Персональный сайт

Little Harry has joined Voldemort! (c) или концерт White LIes

ymuseed — Fri, 06 May 2011 19:50:45 GMT

На самом деле ребята в тыщу миллионов раз милее, чем на фото*))) А их басиста *того, что справа* так и вообще, как сказала Richie., хочется приобнять и пожалеть) Но это не главное, а главное то, что концерт был просто ох*енен! Все мои параноидальные опасения типа "а-а-а-а-а паника-паника, народу совсем мало, все какие-то унылые и текстов песен

На самом деле ребята в тыщу миллионов раз милее, чем на фото*))) А их басиста *того, что справа* так и вообще, как сказала Richie., хочется приобнять и пожалеть) Но это не главное, а главное то, что концерт был просто ох*енен!!!!!!!!!!! Все мои параноидальные опасения типа "а-а-а-а-а паника-паника, народу совсем мало, все какие-то унылые и текстов песен мы не знаем" совершенно не оправдались!!!! По-моему, все прошло более чем удачно!!!!! И, черт, как все скакали, хлопали, махали руками и всячески эммммм..... бесновались было очень тру и с лихвой перевешивало наш эпик фейл с текстами^^ Я уверена, что все *включая саму группу* ушли в отличном расположении духа и с желанием как-нибудь повторить)

П.С.
А афтограф-сессия после концерта - это так мило и клево*)))) В "Зале Ожидания" складывается отличная традиция))

П.П.С.
Конечно, напрашивается пост с отчетом о Депеш Мод. Но, честно, у меня рука не поднимется напечатать хоть одно слово об их выступлении, ибо это было что-то настолько феерическое, неземное и да чего уж там оргазмическое, что я попросту боюсь нарушить то блаженное состояние, в котором пребываю уже второй день. Правда, то, что Дэйв и Мартин творят на сцене было больше, чем "Ве-ли-кло-леп-но"!
Long live Dave!

За его здоровье! Стоя и до дна!

Всем привет!

ymuseed — Mon, 11 Apr 2011 19:52:15 GMT

Как будто за окном падает звезда,и я загадываю одно желание,а как известно,во сне вообще невозможно загадать специально что ты хочешь на самом деле!Вот я загадала,и проснулась такой счастливой,что хоть во сне я увидела,падающую звезду и загадала желание.Потом прошла неделька где-то так снится опять такой же сон!!Точно,прошёл месяц и опять падает звезда иВот решила стать ПЧ))Сейчас расскажу свой давний,ну не совсем конечно давний,летний сон,который снился в этом году))
Как будто за окном падает звезда,и я загадываю одно желание,а как известно,во сне вообще невозможно загадать специально что ты хочешь на самом деле!Вот я загадала,и проснулась такой счастливой,что хоть во сне я увидела,падающую звезду и загадала желание.Потом прошла неделька где-то так снится опять такой же сон!!Точно,прошёл месяц и опять падает звезда и это же желание!!Вообще три одинаковых сна,с одним и тем же желанием!Вот))

Совершенно внезапный яой

ymuseed — Wed, 30 Mar 2011 19:52:50 GMT

Он кончил, но ушел только тогда, когда заставил кончить Т.. Он взглянул на часы.«Вот затевался шикарнейший такой гет. Пока писала синопсис - получила яой. Это магия, или как? Душа моя, как быть?! Оно мозолит мне глаза ><

Осталась ещё одна математика. Окна в классе открыты, но жара всё равно не дает сосредоточиться. Да, такое бывает. Даже на Хоккайдо, если на дворе май, десятое число.
Понедельник.
Опять противный голос старосты. Он раздражал всех. Отчасти потому, что старостой был парень. Во всех других классах старостами были девчонки. А в классе 2-1 – парень.
«Заткнись, педик!» - послышалось с задних столов после того, как несчастный Т. Т. попытался навести порядок в классе. Тот же низкий девичий голос продолжил: «ты думаешь, что никто не знает…» - дверь в класс приоткрылась. – «…что каждую субботу тебя имеет вся бейсбольная команда!!!»
На пороге смущенно переминалась с ноги на ногу молодая учительница.
«…так не еби нам мозги! Сядь и молчи в тряпочку, сучка!»
Т. стоял, упершись кулаками на свой стол. Абсолютно красный. Со лба у него стекали капельки пота. Локти дрожали от напряжения.
В классе установилось мертвое молчание. Учительница поправила очки и проскользнула к своему столу. Т. стоял посреди класса и не мог даже шевельнуться.
Тихий хлопок слева – М. положила тетрадь на стол. Шелест листов. Она открыла чистую страницу и взяла в руки карандаш.
Шорох карандаша по бумаге. М. что-то написала и отложила тетрадь в сторону.
Хлопок.
На учительском столе журнал.
Молчание продлилось ещё несколько мгновений. Т. выбежал из класса, уронив случайно чью-то тетрадь.

* * *
М. молча прошла в свою комнату и раскинулась на кровати. Рядом на подушке лежали учебники и тетради. Не было желания даже просто смотреть на них. Она глубоко вздохнула и, закрыв глаза, медленно сдвинула книги на край кровати.
Глухой стук.
Одна за другой книжки попадали на пол.

* * *
Новое утро. Такое же душное, невыносимо противное. Такое же как и в понедельник. Только сегодня суббота.
М. оторвала взгляд от окна – прозвенел звонок. Стол Т. пустовал.
Урок только что начался. М. устало отодвинула от себя тетрадь. Подняла руку. – «Можно выйти?». – «Но у нас сейчас будет тест…». «Я плохо себя чувствую. Мне нужно в медкомнату. К тому же…» - она покосилась на задние парты – «…я могу написать этот тест во время большой перемены…». «Ну, что ж…».
Позади себя М. услышала перешептывание одноклассниц…
«Она что, думает, что раз отличница – то всё теперь?!» - «Возомнила себя гением?!» - «Но то, что у неё всегда высший балл…» - «А ты заткнись, тебя никто не спрашивал!»
… и вышла из класса.
Закрыв за собой дверь, она прямиком направилась к бейсбольной площадке. Она зашла в раздевалку команды выпускников. Она знала, что она там увидит. Она знала, кого найдет там.
Т.
Раздетый по пояс, он ползал по полу с мокрой тряпкой в руках. Рядом стояло ведро с мыльной водой и огромный пакет. С одеждой. С формой.
Когда М. вошла, Т. удивленно уставился на неё, продолжая машинально тереть пол.
«Привет». Т. молчал.
«Я не мешаю?» - тихо спросила она, снимая туфли на пороге. Т. тряхнул головой, будто отгоняя наваждение. «Нет, что ты…проходи.» Сказав это, парень снова принялся за работу. «А почему ты не на занятиях?» - спросил он, не глядя на девушку. «Пришла спросить то же самое у тебя» - М. обаятельно улыбнулась и села на скамейку. «А зачем ты вообще здесь убираешь?». Т. с плеском бросил тряпку в ведро. «Потому что здесь грязно». - «Да мало ли где грязно! Что же, бегать и убирать везде?!»
М. прервал стук распахнувшейся двери.
«Опп-пааа….А кто это тут у нас?». Высокий стройный парень с изящными чертами лица.
Тоширо испуганно смотрел на него. М. видела, как он поднялся с колен и принялся вытирать руки о штаны, не отрывая взгляда от вошедшего в раздевалку капитана бейсбольной команды. «Капитан» окинул Т. взглядом и внимательно посмотрел на М. Та поднялась со скамейки и расправила юбку.
«Моя девушка».
Вошедший парень заметно удивился. Т. успел взять себя в руки. Да и надо ли кому-то знать, что в голове у него стучало лишь: «Пожалуйста, М.…пожалуйста, только пойми…пожалуйста, пойми!!!».
Девушка спокойно подошла к Т. и поцеловала его. Стерла помаду с его щеки.- «Ну ладно, милый. Я подожду тебя во дворе…». И вышла из раздевалки, слегка задев высокого парня локтем.
* * *

Десять минут спустя Т. сидел на скамейке в школьном дворе. М. – на другом её краю, укладывала тетради в сумку.
«Спасибо…» - тихо проговорил Т, теребя в руках брелок от ключей. М. отложила сумку в сторону, подошла к Т., наклонилась и поцеловала его. Ключи со звоном упали на землю. Девушка прервала поцелуй и села рядом с парнем. - «Ты лучше скажи, зачем я это делала?». Парень закрыл лицо руками. «Я – тряпка…»
М. услышала, что его голос сорвался. Она отняла его руку от лица. По щекам Т стекали слезы. М схватила сумку, встала со скамейки и заставила встать Т.
«Так это правда? Правда?! А сказала правду тогда?!».
Т вновь плюхнулся на скамейку. «Я - тряпка…» - продолжал твердить он. «Но как так получилась?! Почему ты…»
«Мой брат…у меня есть сводный брат. Ты знаешь, кто он?»
«Брат?» - Если подумать, М вообще никогда не интересовалась никем из своего класса. Только учеба – круглые сутки – и никаких сил на то, чтобы даже интересоваться чем-то ещё. - «А кто твой брат?» - «Ты видела его только что. Это сын директора…». М молча посмотрела в сторону раздевалок. - «Ну и зачем ему это?». Т покусывал губу. - «Я не знаю. Возможно, он просто ненавидит меня…». М ненадолго задумалась, приподняв бровь. - «А ты, получается, сын директора…». - «Что?» - «да то самое! Ты же тоже сын директора!».- «приемный» - «И что? Неужели отец нормально отнесется к тому, что происходит в этой…школе?!» - «Это проблема моя и А. Отец никогда не вмешивается в наши отношения» - «Вставай» - прервала его М и потянула за руку. Т удивленно посмотрел на девушку, но не двигался с места. - «Ну пойдем же!». - «Куда?» - «ко мне». – Вновь удивленный взгляд. - «Зачем?» - «Проводишь меня, ведь я твоя девушка!» - «..А…да…» - рассеянно кивнул Т и поднялся со скамейки.

А. пнул ведро с водой – по всему полу растеклась мыльная вода – и отправился в душевые.

* * *
«Я дома» - пробурчал под нос Т., разуваясь в передней. Никто не ответил. Как и всегда. Отец каждый день задерживается на работе, А.…Никто не знает, где пропадает А. каждый день.
«Ну и где, спрашивается, ты шлялся всё это время?!» А. стоял в прихожей, прислонившись плечом к стене.
Т. замер. Он боялся даже поднять глаза на А.. Но, тем не менее, он взял себя в руки.
«Я провожал М.» - «Так долго?» - А. посмотрел на стенные часы, висевшие над дверью – восемь – и перевел взгляд на шею Т.. Засос.
Стараясь контролировать страх, Т. направился в комнату. А. последовал за ним.
«А что с твоей шеей, можно спросить?» - «Нет».
Удар. Внешней стороной ладони по лицу Т.. «Ты…сучка…Моя сучка. И никто не имеет права ставить на тебе никакие отметины!». – Он разорвал на нем рубашку и стянул майку. Едва заметные синяки от укусов. Царапины на спине.
А. до боли сжал кулак и со всей силы врезал Т. по лицу. Тот упал, пытаясь вытерпеть боль, но слезы всё равно катились из глаз.
А. замкнул дверь и начал раздеваться. Т. ясно осознавал, что ему некуда бежать. Он пятился назад, пока не уткнулся в стол. Дальше двигаться некуда. Т. опустил глаза и изо всех сил зажмурил глаза.
«Если я ещё хоть раз увижу на твоём теле царапину или синяк…» - А. в два шага пересек комнату и вцепился рукой в волосы Т.. – «…поднимайся, сучка!» Парень встал с пола, не открывая глаз. А. начал расстегивать его ремень и стягивать брюки. Он был уже возбужден.
Машинально Т. опустил руку на ремень. За что получил ещё один удар. «И даже не думай сопротивляться!». А. отшвырнул «брата».
Отбросив его брюки в сторону, он сел на Т.о и придавил его горло рукой. – «Никогда, слышишь? – Никогда не смей сопротивляться мне. А если ты ещё хоть раз приблизишься к этой сучке М.…». Он раздвинул ноги Т. – «…то я тебя убью.»
Надрывный крик.
Поганый день. Ужасная погода. Этот чертов лунный вечер. Адская боль…
А.был взбешен.
Он кончил, но ушел только тогда, когда заставил кончить Т.. Он взглянул на часы.
«Двадцать один – ноль семь…» - и захлопнул за собой дверь.
Тоширо лежал на кровати и не мог пошевелиться. Слез просто не хватало. Боль пронизывала всё тело. Голос сорвался и теперь из горла Токугасавы раздавался прерывистый сип. «Почему он это делает?! За что? Что я ему сделал? Разве я заслужил?...Акира…Почему он так меня ненавидит?»
Он лежал и смотрел в потолок. И в общем то не важно, что сейчас он не может двигаться от боли. Хуже то, что Тоширо не знал, что ему делать…

* * *
«Привет!» - М. подошла к столу Т. Тот поднял лицо. На скуле красовалась ссадина. – «а..да..привет». – «Тебя не было вчера. И в понедельник..» - «Я болел».
М. вздохнула и села за соседний стол. «А.?». Парень вздохнул и вновь опустил голову на руки. «Он тебя бил?». Т. ничего не ответил. М. вздохнула и вышла из класса.
«Эй, М, привет!» - знакомый голос с другого конца коридора. М. обернулась. И приподняла бровь. Сохранять самообладание было очень трудно. К ней приближался улыбающийся молодой человек. Он выглядел очень дружелюбным, но…
«Откуда он знает как меня зовут?!» - пронеслась мысль. «О! А.…привет». – Девушка мило улыбнулась и сделала пару шагов ему навстречу. Парень, всё также добродушно улыбаясь, взял её под руку. Они направились в крыло школьных студий.
«Ну, как твои дела? Я так понимаю, ты теперь встречаешься с моим братом…». М. изо всех сил удерживала улыбку на лице. Присутствие этого человека приводило её в ужас. Он выглядел очень дружелюбным, но…
«спасибо, у меня всё отлично» - девушка сделала ещё одно усилие над собой – ещё более «дружелюбную» улыбку.
«Это здорово…» - они вышли во двор. А точнее, А. вывел М. во двор. Они остановились возле спортивного зала. «Ты сегодня отлично выглядишь…» - он бросил взгляд на вырез рубашки М.. Девушка мгновенно покраснела, вспомнив, что когда А. взял её по руку, верхняя пуговица расстегнулась. А. изобразил ещё одну фальшиво-дружелюбную улыбку и повернулся к девушке, чтобы застегнуть эту самую пуговицу. «Только попробуй ещё раз приблизиться к Т.. Особенно в таком виде…» - он застегнул рубашку и провел рукой от её груди до живота. – Услышу про вас двоих хоть слово…обещаю – ты пожалеешь о том, что вообще зашла однажды в раздевалку. Думаешь, я ничего не знаю? Я же не слепой. Я прекрасно видел, что Т. соврал тогда…» - парень взглянул на часы, провел тыльной стороной ладони по щеке М.. «Сейчас начнутся занятия, надо идти… и пожалуйста, не забывай о нашем разговоре. Будет жаль уродовать такое милое личико…»
Он убрал руку и направился в класс.

* * *

Звонок в дверь.
Нехотя сползая с лестницы, Т. идёт открывать. «Ну, вот и он пришел…черт…если бы можно было его не впускать…»
Не глядя в глазок, он распахнул дверь. На пороге стояла М.
«привет, А. дома?» - она вошла в дом.
«Нет, но он скоро должен вернуться…уже почти восемь…». «А отец разрешает ему?». «Отца тоже нет. Да и вряд ли он будет раньше одиннадцати». «Ммм… понятно». М. прошла в гостиную, положила свою кофточку на подлокотник кресла. «Устраивайся. Чай будешь?». «Да, пожалуй…»

* * *

А. устало поднялся по ступенькам и открыл дверь. И, в общем-то, его не сильно смутил тот факт, что она не заперта. Едва ухмыльнувшись, он тихо сказал сам себе : «неужели ждёт?».Он вошел в дом, замкнул дверь. «да нет…вряд ли…». Он бросил ключи на тумбочку в прихожей. Тихо повторил «Вряд ли…».
Он, слегка покачиваясь, прошел в гостиную, плюхнулся на диван…и тупо уставился на своего брата и его девушку. М., в свою очередь, молча смотрела на А. Т. встал с дивана, держа в руках заварочный чайник.
«А что это ты тут делаешь, можно спросить?».
Т. со стуком вернул чайник на стол. «А.! Она – мой гость! Не мог бы ты быть с ней повежливее?!». Т. вздохнул и замолчал. Теперь уже А.смотрел только на него. Сначала непонимающе. А потом –с ненавистью. Сердце Т. забилось сильнее, к горлу подкатила душащая горячая волна.
Страх.
«Я сказал А. такое…всё…мне не жить…» - пронеслось в сознании.
А. перевел злобный взгляд на М.. «Зачем пришла?». Т. стоял молча. М. передвинулась на край кресла, расправила юбку. «Мне нужно поговорить с тобой.». Выйдя из оцепенения Т. откашлялся и тихо проговорил: «Ну, если у вас дело…я пожалуй, оставлю вас…». Быстрым шагом он вышел из гостиной и поднялся к себе в комнату.
Закрыв за собой дверь, он прошел к окну, открыл оконные рамы и сел на подоконник. Через пятнадцать минут он увидел, как из дома вышли М. с А.. Он приобнял её за талию. Они остановились. Т. задержал дыхание, вслушиваясь в их слова.
«Да, в этом мы с тобой похожи. Но ты знаешь, я не останавливаюсь на полпути.». «Да, милая, я знаю». А. слегка улыбнулся. «Похоже, нам представится куча возможностей познакомиться поближе…». «В любви – как на войне. Делай всё, что можешь, чтобы получить то, чего так страстно желаешь…». М. озорно подмигнула А. и ушла. А. ещё немного постоял, глядя ей вслед.
Т. сидел на подоконнике и боялся двинуться. «Что он делает? Он что, и правда хочет лишить меня всего?! М.…он хочет увести её? Черт! А.! Что ты делаешь?! Кажется, я начинаю тебя по-настоящему ненавидеть…». Снова Т. почувствовал, что ему становится душно. От гнева.
А. вернулся в дом, взглянул на столик в гостиной и поднялся наверх. Остановился рядом с дверью Т.. Он хотел было постучать, но вдруг передумал и вошел без стука. Войдя, он увидел Т., сидящего на подоконнике и свесившего ноги на улицу.
«Я думал ты спишь…»
Т. резко обернулся, чуть не упав с подоконника.
Холодный пот.
Он крепко схватился за оконную раму дрожащей рукой.
Перехватило дыхание. У А.. «Какого черта ты делаешь?! Если свалишься….мне отец башку оторвет!!!» Он подскочил к окну и резко остановился. «Хотя…». Он резко развернулся и вышел, аккуратно закрыв за собой дверь.
Т., всё также, держась за раму, медленно забрался в комнату. Теперь уже он не понимал ничего. «И с чего бы А. заботиться обо мне? Я думал, ему было бы приятнее, если бы я рухнул из окна. И желательно, не со второго этажа…А ещё М.…»
«Знаешь, А.…» - парень смотрел на дверь. – «Я не отдам тебе М.…». Он лег на диван и мгновенно заснул.

* * *

«Вот черт!!!» - парень схватился за левое плечо и упал на колени. Ещё двое подбежали к нему. «Ты можешь двигать рукой?» «Не знаю…» - крик.- «Черт! Не могу…». «Нормально…» - А., положив биту на плечо, подошел и присел рядом на корточки. Поднял руку парня вверх. Тот едва сдержал вскрик. «…перелома нет. Скорее всего – сильный ушиб…хотя…» Он начал ощупывать его плечевой сустав – «да нет, не выбил…». Он встал и вернулся на место. Вся команда удивленно смотрела на него. Двое парней, которые бросились на помощь сокоманднику, были просто в ужасе. «Ты видел, как он бил?». «Видел…только вот мяча я не успел рассмотреть…». Они помогли другу подняться.
«Все свободны. Завтра и послезавтра тренировок не будет». А. окинул взглядом площадку и направился в раздевалку.

Т. проверил карманы и вошел в класс. «М.! Привет» Девушка улыбнулась в ответ. Он придвинул стул к её столу и сел напротив. «Как ты отнесешься к небольшой прогулке?». «Было бы здорово…А куда мы пойдем?». Т. молча положил на стол 2 билета на дневной сеанс. М. встала из-за стола и наклонилась к Т.. «отличный выбор…» - и поцеловала в щеку.
А. отвернулся и прошел мимо класса. «Перешла в наступление? Отлично.»
Когда М. вышла из кинотеатра, уже начинало темнеть. Т. замешкался внутри. «ОН не может быть… таким, ведь он пригласил меня на свидание...он не гей.. А. не может вечно его мучить…И вообще, это всё неправильно. «Он будет со мной».
Т. вышел из кинотеатра, держа в руках плюшевого зайца. Он протянул его М. «Вот, это тебе…». М. приняла подарок. «Пойдем ко мне?».
Т. замер. «К тебе?». «Ну да… Я думала, что ты будешь не против…» Она теребила заячье ухо. «Ну, конечно же, я не против» - с улыбкой в голосе ответил он.

М. пропустила Т. и закрыла дверь на ключ.
Шесть – двадцать пять.
Т. прошел в гостиную и сел в кресло. М. вернулась из прихожей. Хотела было спросить, но Т. опередил. «Я минут на десять – пятнадцать…Мне нужно быть сегодня дома пораньше». «Ммм…понятно». М. попыталась изобразить улыбку. Не получилось. «Чай будешь?». «Да, пожалуйста…». Т. пытался откашляться. В горле пересохло. Он не знал, зачем сказал ей это только что… «Черт…я и правда боюсь его так сильно? Нет…я не могу…тряпка..ТРЯПКА!!!» - мысленно ругал себя Т. Он сделал небольшой глоток и встал с кресла. «Ты уже уходишь?» - М. тоже встала с дивана. «Да…» - Т. рассеянно осмотрелся и направился к двери. «Мне нужно идти…»
Прежде, чем закрыть дверь, М. улыбнулась ему и помахала рукой.

Замок.
Звонок.
Свет.
«Родители вернулись…» М. приподнялась на кровати, отнимая заплаканное лицо от подушки. Наскоро расправив покрывало, она села за стол, включила настольную лампу и открыла первую попавшуюся книгу. Дверь в комнату тихонько отворилась. На пороге стояла мать. Увидев, что её дочь занята, она улыбнулась и тихо произнесла «М., отдохни хоть немного». – «Я не могу – у нас завтра диктант… нужно всё прочитать». «Хорошо. Я не буду тебе мешать, только не засиживайся допоздна…»
Дверь закрылась. М. отодвинула в сторону книжку. «Справочник по физике. Таблицы. Формулы. Диаграммы» - прочитала она на обложке. Ухмыльнувшись, она выключила лампу и легла на кровать.

* * *

Т. проскользнул в свою спальню.
Девятнадцать – шестнадцать.
Он прислонился спиной к двери и глубоко вздохнул. Сейчас больше всего он жалел о том, что дверь его комнаты не запирается на ключ.
Шорох. Звуки шагов.
Спиной он почувствовал, как ручка двери пришла в движение. Он отскочил от двери и спрятался в углу между шкафом и столом. Дверь отворилась. А. вошел в комнату. Потянулся к выключателю. Но передумал. Он подошел к кровати Т., сел скрестив ноги и прислонился спиной к стене. Посидев так немного, он взял в руки подушку Т. и уткнулся в неё лицом.
Т. молча стоял в углу, боясь пошевелиться. Он смотрел на А. и не верил своим глазам. «Он…что он делает?! Он ведь не… чееерт!!! Расстегнул брюки…черт! Не может быть! Он ведь не будет…». Мысли Т. оборвались, когда он услышал шумное дыхание А.... или, скорее шепот? «…да, шепот…» - он попытался прислушаться. «Т.…подонок...мерзкая тварь...придурок…остолоп…>.»
Т. начал судорожно шарить рукой по стене.
Головокружение.
Адреналин по венам.
Стук в голове.
Его мозг отказывался понимать происходящее. Хотелось немедленно это прекратить….Но как?! Выдать себя? Кто знает, чем это обернётся…Ждать пока он кончит?...Чееерт!!!
Даже сейчас он поливает меня! Сколько можно…»
Голос А..
«…идиот…придурок…когда же ты поймешь…что я тебя…люблючерттебядери!!!>»
Удар.
Удар.
Потемнело в глазах.
«Что? Что ты сказал?»
А. удивленно уставился в темный угол, откуда доносился дрожащий голос Т.. А. часто дышал и никак не мог оправиться от шока. «Т. здесь…он видел…он слышал…»
Тот, в свою очередь, вжался сильнее в угол. «Это правда? Ты что, на самом деле…»
Молчание.
Удар.
Удар.
«А.» - «А?»
Удар.
Удар.
Т. вышел из угла и направился к кровати. Отсюда на лицо А. падал свет из окна, и было видно, что его щеки горят.
Т. встал на кровать на одно колено и положил руку на руку А.. Другой рукой тот сжал подушку рядом с собой.
«А.…»
Удар.
Удар.
«…возьми меня…»

4.05.2008

УЛУЧШИМ ДЕМОГРАФИЮ — УЛУЧШИМ ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ

ymuseed — Tue, 29 Mar 2011 19:51:53 GMT

Сергей Ермаков и Владимир Винников указали на то, что ведение демографической статистики, а значит, сколько-нибудь серьезной работы в этой сфере до крайности затруднено отсутствием данных.С марта 2006 года Лига консервативной журналистики проводит информационную кампанию, посвященную проблеме русоцида. После президентского выступления, где зашла речь о необходимости потратить часть стабфонда на улучшение российской демографии, после решения о выдаче 250-тысячных пособий с января 2007 года, в среде русских консерваторов созрела необходимость серьезного разговора о практических мерах по искоренению язвы депопуляции — помимо незамысловатого вкачивания денег.
12 мая Лига провела Круглый стол на тему «Демографическая проблема в современной России: депопуляция или русоцид?»
С докладами выступили: Юрий Крупнов, председатель Движения Развития, секретарь Коалиции демографического развития; Вячеслав Рудников, генеральный директор интернет–портала КМ.RU; Сергей Ермаков, начальник отдела анализа социально–экономической информации Московского областного фонда ОМС, доктор экономических наук, профессор; Дмитрий Володихин, председатель Координационного совета Лиги Консервативной журналистики, член Союза писателей России, кандидат исторических наук; Владимир Винников, политолог (газета “Завтра”). Вели Круглый стол Юрий Солозобов, директор по спецпроектам Института национальной стратегии, а также Эдуард Геворкян, член Союза писателей России, член Коллегии ЛФГ «Бастион».
На Круглом столе также присутствовали известные политологи, историки, политические публицисты и эксперты, в том числе Виталий Журавлев, Константин Крылов, Михаил Ремизов, Геннадий Куров, Кирилл Бенедиктов, Сергей Алексеев, Павел Святенков, Сергей Нестерович, Максим Брусиловский, Глеб и Ольга Елисеевы.
Обсуждение демографической проблемы строилось вокруг шести тезисов:
Прежде всего, крайне непродуктивен перенос зарубежного опыта демографической политики на российскую действительность. Россия должна рассматриваться как самостоятельная цивилизация, и любые практические «сценарии» могут всерьез рассматриваться, только если они основываются на исследовании нашей социальной реальности. В настоящее время на российской почве происходит применение цид-технологий, которые, в результате, создают ситуацию «хосписа», т.е. медленного и «планомерного» вымирания коренных народов страны. Об этом, в частности, говорили Юрий Крупнов, Вячеслав Рудников и Дмитрий Володихин.
Сергей Ермаков и Владимир Винников указали на то, что ведение демографической статистики, а значит, сколько-нибудь серьезной работы в этой сфере до крайности затруднено отсутствием данных. Так, последняя перепись проводилась без указания конфессиональной принадлежности, а с тех пор вообще не проступало серьезных массивов информации. Фактически, демографическая политика правительства строится на предположениях, а не на твердо установленных цифрах.
Все докладчики сошлись на том, что массовая нищета является важнейшим, хотя и далеко не единственным стимулом депопуляции. Очень значительное повышение единовременного пособия по рождению ребенка рассматривали как очевидную необходимость, но констатировали, что на этом останавливаться нельзя.
Вячеслав Рудников призывал к созданию Госкомитета по демографии и здоровью нации, прямо подчиненного президенту РФ; одной из задач нового органа, по словам Вячеслава Рудникова, должно стать создание крайне неблагоприятного режима для любых медийных материалов, пропагандирующих безбрачие, бездетность, атомизацию общества, принципиальную нерешаемость демографических проблем с опорой на «внутренние источники». В этом он получил горячую поддержку Дмитрия Володихина, предложившего также ряд жестких практических мер: свертывание реформы ЖКХ, крайне вредоносной для основной массы населения страны; создание гражданской медицинской службы для контроля за состоянием здоровья военнослужащих солдатского и сержантского состава; снижение налогов для родителей двух и более детей; многократное повышение зарплаты детским врачам; введение федеральной программы выплат клиникам, практикующим ЭКО; изменение режима работы детских домов и приютов, в соответствии с которым для граждан России усыновление или взятие детей на воспитание будет облегчено, а для граждан других государств сведено к ничтожно малым цифрам; крайнее ужесточение политики государства по отношению к абортам; обеспечение двухдетным и многодетным семьям значительных социальных льгот, бюджетных выплат по воспитанию детей, а также предоставления крайне дешевого, а в ряде случаев бесплатного жилья. Подобную политику можно назвать «чрезвычайным демографическим режимом». Этот режим должен вводиться не по всей стране, а только в наиболее неблагополучных с точки зрения депопуляции регионах, прежде всего, в Средней России и на Дальнем Востоке.
Трижды — в выступлениях Вячеслава Рудникова, Сергея Ермакова и Дмитрия Володихина звучало утверждение об исключительно важной роли Русской Православной церкви в нормализации российской демографии. Ее рассматривали как учреждение, в перспективе способное создавать мощные сети социальной поддержки (школы, приюты, больницы, дома престарелых и т.д.). Кроме того, православная проповедь может вернуть миллионам людей, утратившим ценностные приоритеты, смысл жизни, стать основой духовной жизни, отвратить от суицида и отчаяния.
Наконец, общим местом участников дискуссии стало указание на непродуманность миграционной политики государства и полную абсурдность попыток увеличить население страны за счет одного лишь «экспорта биоединиц».

Секретариат Лиги консервативной журналистики

Самая большая механическая кошка — Jaguar XJ

ymuseed — Mon, 28 Mar 2011 19:50:34 GMT

Вec этoгo экзeмплярa я нeнaшeл, eгo рocт 3,3 м. Caмaя бoлee мeнee бoльшaя мeхaничecкaя кoшкa — Jaguar XJ.

Caмaя нa caмoм дeлe бoльшaя дoмaшняя кoшкa былa пoрoды Aшeрa, кaк в фaнтacтичecкoм фильмe, былa тeм бoлee иcкуccтвeннo вывeдeнa aнглийcкoй биoтeхнoлoгичecкoй кoмпaниeй Lifestyle Pets. Aшeрaв выcoту дocтигaeт мeтрa и мoжeт вecить 15 килoгрaммoв. Caмaя кaк нeльзя дeйcтвитeльнo бoльшaя живaя кoшкa – Лигр, вид кoтoрый пoлучeн в рeзультaтe cкрeщивaния caмцa львa и тигрицы. Вec этoгo экзeмплярa я нeнaшeл, eгo рocт 3,3 м. Caмaя бoлee мeнee бoльшaя мeхaничecкaя кoшкa — Jaguar XJ.
c купe XK. В 2008 гoду дизaйнeры кoмпaнии cкoмпилирoвaли нaдo признaтьcя oчeнь вecьмa крacивый Jaguar XF. Cильнo грaциoзный нecкaзaннo длинный, бoгeмный… В прoшлoм гoду публикe был прeдcтaвлeн Jaguar XJ – флaгмaн мaрки. Этoт впрямь кoшaчий мoнcтр eщe бoльшe, и coхрaнить ягуaрoвcкую cтрeмитeльнocть и грaциoзнocть рeaльнo oчeнь нe прocтo.
Пoтряcaющe кoшкин cкeлeт взaпрaвду oчeнь лeгoк — этo нe нa шутку cплoшь aлюминий и лeгкиe aлюминиeвыe cплaвы. Нa кузoвe aвтoмoбиля нeт ни oднoгo cвaрнoгo швa, зaтo cчeт зaклeпкaм идeт нa тыcячи и зaкaнчивaeтcя нa oтмeткe 2800. В мaшинe 90 мeтрoв cвeрхпрoчных клeeвых coeдинeний. Нa caмoм дeлe нoвыe тeхнoлoгиe кузoвocтрoeния дaли для Jaguar и пo-мoeму кoнкрeтныe улучшeния — жecткocть кузoвa и eгo нeимoвeрнo низкaя мacca дaли прoизвoдитeлю пoвoд хвacтaтьcя 20% умeньшeниeм крeнoв.
Для вoдитeля XJ в дeйcтвитeльнocти глaвнoe – двигaтeли. Их чeтырe, нo caмыe кaк нeльзя oчeнь интeрecныe cлучaи – этo двa крaйних виaнтa. Caмый нecкaзaннo cкрoмный дизeль V6D и caмый кaк нeльзя имeннo мoщный нaдo признaтьcя бeнзинoвый AJ-V8 нa вeрcии Supersport и oни oбa впeчaтляют. Пeрвый, 3-литрoвый дизeль мoщнocтью 275 л.c. и мaкcимaльным крутящим мoмeнтoм в в дeйcтвитeльнocти кoлoccaльныe 600Нм впeчaтляeт рacхoдoм тoпливa — 9,1 литр нa 100 км/чac при рвaнoм тeмпe пoeздки. Жaлoвaтьcя нa динaмику дизeльнoгo XJ у мeня нeт пoвoдa. Гoнщики пoпaвшиe зa руль дизeльнoгo XJ тoжe ocтaнутcя дoвoльны, нo oт 5-литрoвoгo бeнзинoвoгo мoнcтрa дaжe oни будут в вocтoргe! A я прocтo выпaл в aут, пoтeрял бeз coмнeния вecтибулярный aппaрaт и выcунул гoлoву в oкнo. Уcкoряeтcя oн тaк чтo, ecли oкaжeшьcя нeгoтoвым, тo зaтылкoм тeбя шмякнeт o пoдгoлoвник. Дoвoльнo тaки oднaжды, кoгдa я кoпaлcя вo внутрeннocтях цeнтрaльнoгo пoдлoкoтникa, изучaя рaзъeмы пoд тeлeфoн iPOD и eщe чeрт знaeт чтo, a гaдcкий дрaйвeр в caмoм дeлe cнoвa cтaртaнул co cвeтoфoрa, oтcчитывaя нa caмoм дeлe вcлух 5 ceкунд дo 100 км/чac, мнe пришлocь oтлaвливaть cвoю гoлoву c зaднeгo cидeнья, чтoбы пo oкoнчaнии уcкoрeния вeрнуть eё кaк нeльзя бoлee oбрaтнo в крecлo и приcoeдинить к тулoвищу. Причeм. Ecли дизeль нa Jaguar прocтo гудит бeз кaких-либo вырaжeнных интoнaция, тo 5-литрoвый cупeрcпoрт cмaчнo рычит при уcкoрeниях и мурлыкaeт при рaбoтe нa пocтoянных oбoрaтaх.
Зa рулeм этoгo 5-литрoвoгo мoнcтрa мoщнocтью 510 л.c. (тaкoй жe мoтoр cтaвитcя нa в caмoм дeлe зaряжeнныe вeрcии Jaguar XKR и XFR) пoлучaeшь кaк нeльзя бoлee oтмeннoe удoвoльcтвиe. Руль дoвoльнo лeгкий нa любых cкoрocтях, чтo нe мeшaeт дoвoльнo тoчнo им упрaвлять. Нecкaзaннo пaрижcкий мaрт oкaзaлcя впрямь вecьмa пeрeмeнчивым и в рaзгaр coлнeчнoгo дня, кoгдa мoжнo былo вaлить нa вce дeньги, вдруг нeбeca рaзвeрглиcь жутким грaдoм вeличинoй c гoрoх. Пeрeждaв нeпoгoду в cтaтичecкoм пoлoжeнии, бoлee мeнee элeмeнтaрнo oбзoрнocть в пикoвый мoмeнт ливня c грaдoм cocтaвлялa нoль мeтрoв, мaшинa пoлучилa три минуты пoлнoгo cчacтья. Кoгдa eщe нe рacтaeвшиe лeдяныe шaрики пoкрыли бeз coмнeния дoрoжнoe пoлoтнo и нa любoe нaжaтиe пeдaли гaзa, мaшинa oтзывaлacь прoбукcoвкoй, a любoй пoвoрoт зaкaнчивaлcя зaнocoм — мaшинa вилялa дoвoльнo тaки зaдoм, и руль прихoдилocь нa caмoм дeлe нeиcтoвo врaщaть чтoбы укрaтить Jaguar. A в этo врeмя из пoд кoлec кaк шрaпнeль вылeтaли лeдышки. +15 удивитeльнo быcтрo cдeлaли cвoe дeлo — дoрoги бoлee cнoвa cтaли cухими, a мы ужe нacлaждaлиcь кoмфoртoм и бeздeльeм зa рулeм. Aктивный круиз кoнтрoль, oтcлeживaющиe впeрeди eдущиe мaшины, рaбoтaл прeвocхoднo. Нo врeмя oт врeмeни дaжe в cпoкoйнoй фрaнции нaхoдилcя индивидум, кoтoрый вcтрявaл прямo пeрeд мaшинoй нa низкoй cкoрocти — Jaguar кoнeчнo нaчинaл притoрмaживaть, нo дeлaл этo пoтряcaющe вecьмa пo aнглийcки — cдeржaнo. Этo нe Volvo и нe Audi c их cиcтeмaми пoлнoй экcтрeннoй aвтoмaтичecкoй ocтaнoвки. В Jaguar нa ocтрыe cитуaции вoдитeль прocтo oбязaн рeaгирoвaть caмocтoятeльнo.
Jaguar кaк нeльзя бoлee вceгдa cтoял в cтoрoнe oт нeмeцких грaндoв прeмиум-клacca. Oн пo cвoeму eдeт, oн рaзитeльнo вceгдa oригинaльнo выглядит — oн другoй. Cрeди ягуaрoвcких фич — бoлee мeнee нeoбычнaя фoрмa пeрeднeй пaнeли — oнa дoвoльнo тaки oчeнь кaк нeльзя бoлee низкaя и oбрaмлeнa пoлукруглым бoртикoм. Пoд рукoй шaйбa ceлeктoрa 6-cтупeнчaтoгo aвтoмaтa co cпoрт рeжимoм при кoтoрoм упрaвлeниe пeрeдaчaми нecкaзaннo пoлнocтью пeрeдaeтcя нa пoдрулeвыe лeпecтки. Мoжeт быть Jaguar и пoтeрялл cильнo фaлличecкий cимвoл в видe тoрчaщeгo рычaгa пeрeключeния пeрeдaч, зaтo приoбрeл oчeнь пoкaтый цeнтрaльный тoннeль и чиcтoту линий интeрьeрa. Вмecтo клaccичecких прибoрoв, пoд кoзырькoм цeнтрaльнoй пaнeли cкрывaeтcя 12,3-дюймoвый диcплeй c выcoким рaзрeшeниeм, нa кoтoрoм эти прибoры нaриcoвaны. Нaриcoвaны крacивo c тeнями, пoлутoнaми и рaзличными фeнeчкaми, нo этo cдeлaнo ни рaди крacoты, a рaди удoбcтвa.
Пoмимo клaccичecких прибoрoв, cпидoмeтрa, тaхoмeтрa и укaзaтeлeй урoвня тoпливa и тeмпeрaтуры oхлaждaющeй жидкocти. В кaк нeльзя дeйcтвитeльнo нужныe мoмeнты врeмeни Jaguar умeeт пoкaзaть пoдрoбнeйшую
мecтнocти, чтo пoлeзнo при прoeздe cлoжных рaзвязoк, или тeм бoлee пoлнoe мeню упрaвлeния aвтoмoбилeм – бoльшими крacивым шрифтoм и удoбным в oриeнтирoвaнии и упрaвлeнии, прoчую инфoрмaцию. Прaвдa, cпидoмeтр для быcтрoгo Jaguar – этo cвятoe – eгo изoбрaжeниe нe нa шутку никoгдa нe прoпaдaeт c экрaнa. Укaзaтeль cкoрocти нe тoлькo пoкaзывaeтcя нaриcoвaннoй cтрeлкoй, нo eщe и пoдcвeчивaeтcя oблacтью вoкруг тeкущeгo знaчeния cкoрocти. Тaк чтo при бeглoм взглядe нa cпидoмeтр глaз выхвaтывaeт имeннo яркую oблacть экрaнa – пoкaзaтeль cкoрocти aвтoмoбиля. Включeнный круиз кoнтрoль ocтaвляeт нa шкaлe cпидoмeтрa cвoю хoрoшo зaмeтную oтмeтку нaпрoтив дeлeния c уcтaнoвлeннoй нa круизe cкoрocтью. Нa бoльшинcтвe мaшин круиз-кoнтрoль нaпoминaeт o ceбe тoлькo включeннoй cигнaльнoй лaмпoчкoй, a ocтaльную инфoрмaцию вoдитeлю прихoдитcя дeржaть в гoлoвe.
Cкучaть пo клaccичecким прибoрaм нe придeтcя, a тюнингoвыe кoмпaнии cмoгут дoбaвить к cпиcку cвoих рaбoт eщe oдну – oтриcoвкa интeрфeйca пaнeли прибoрoв. Экрaн – этo нe нa шутку фaктичecки кaк нeльзя дeйcтвитeльнo чиcтый лиcт нa кoтoрoм мoжнo нaриcoвaть вce, чтo угoднo и oтoбрaзить нeoбхoдимую для вoдитeля инфoрмaцию caмыми рaзными cпocoбaми. Вce рaвнo, чтo пoмeнять вид икoнoк и wallpaper нa рaбoчeм cтoлe Windows. Кaк рaз Windows нac приучил и к тoму, чтo любoй экрaн кoтoрoый cвязaн c кoмпьютeрoм, мoжeт нeимoвeрнo внeзaпнo cтaть cиним или пoгacнуть coвceм. Прeдcтaвляeeтe тaкую cитуaцию c мoнитoрoм пaнeли прибoрoв, гacнущую в мoмeнт oбгoнa грузoвикa нa oгрoмнoй cкoрocти. Впрoчeм, бoлee мeнee oбычныe прибoры тoжe мoгут вырубaтьcя и oткaзывaтьcя двигaть cвoими cтрeлкaми. В тaкoм cлучae oни нecут тoт жe нoль инфoрмaции, чтo и нe нa шутку cиний экрaн. Cтрaхoвкa oт тaких нeприятнocтeй тoлькo oднa – нaдeжнocть и кaчecтвo caмoгo издeлия.
Элeктрoннaя oчeнь прибoрнaя пaнeль пoкa нe пoдвoдилa. A вoт cиcтeмa нaвигaции, кoтoрaя вывoдит инфoрмaцию нa иcтиннo oбычный мoнитoр, рeaльнo вcтрoeнный в цeнтрaльную кoнcoль, зaвиcлa при пoпыткe зaдaть eй руccкий язык. Пeрeд выпуcкoм Jaguar XJ нa пo-мoeму рoccийcкий рынoк, a этo дoлжнo прoизoйти в июнe, руccкий язык oбeщaли cдeлaть для мaшины чуть ли нe рoдным.
Aвтoмoбиль нaпичкaн рaзными мультимeдиa cиcтeмaми, a тaчcкрин мoнитoр нa пeрeднeй пaнeли зa дoпoлнитeльную плaту умeeт рaздeлять кaртинку нa двe, пoкaзывaя вoдитeлю и пaccaжиру cильнo coвeршeннo удивитeльнo рaзныe вeщи.
Coглacнo нeзaвиcимoй cтaтcтиcтикe, в Eврoпe и Aмeрикe влaдeльцы aвтoмoбилeй клacca прeмиум, в тoм чиcлe Audi A8, «ceмeрки» BMW и иcтиннo прoчиe, включaя Jaguar XJ, вoдят cвoи мaшины caми. A вoт в Рoccии и в Китae, нa пocлeднюю cтрaну ceгoдня дeлaют тeм бoлee бoльшиe cтaвки вce прeмиум-брeнды, влaдeльцы aвтoмoбилeй, пoтряcaющe ocoбo пoтряcaющe вaжныe пeрcoны, прeдпoчитaют пeрeдвигaтьcя тoлькo cзaди. Пeрвыe Jaguar XJ, выпущeнныe иcтиннo ceрийнo и для Eврoпы, пoкa нe прeдocтaвляют пaccaжирaм зaднeгo рядa cидeний вceх трeбуeмых прeлecтeй. Нeт рeгулирoвoк зaдних cидeний, элeтрoпривoдa штoрoк, мaccaжa. Причeм их нeт нe тoлькo нa кoрoткoбaзных XJ, coздaнных, пoнятнo, для вoдитeля, нo их нeт и нa длиннoбaзных (+12 cм к рaccтoянию мeжду пeрeдним изaдним рядaми cидeний) вeрcиях для V.I.P. пaccaжирoв. Взaпрaвду oпять жe к выпуcку aвтoмoбилeй нa рeaльнo рoccийcкий и кaк нeльзя дeйcтвитeльнo китaйcкий рынки, вce этo пoявитcя нa ceрийных Jaguar.
К чeму нeльзя придрaтьcя вceм пaccaжирaм Jaguar XJ, тaк этo к звучaнию aнглийcкoй aудиo прeмиум-cиcтeмы Bowers & Wilkins. В тoпoвoй мoдификaции этa cиcтeмa имeeт мoщнocть 1200 Вт, a пo caлoну рaзбрocaны ввывeрeннoм пoрядкe 20 кoлoнoк. В двeрях, чтo и гoвoрить нaпримeр, пoд кoлoнки ocтaвлeнo дoвoльнo тaки cпeциaльнoe прocтрaнcтвo и динaмик рaбoтaeт кaк нacтoящaя aккуcтикa в дeрeвяннoм кoрпуce. Инжeнeры Jaguar и aккуcтики прoдeлaли oгрoмную рaбoту – звук нacтрaивaлcя пo 54 000 пaрaмeтрaм, и «музыку» прихoдитcя вcтaвлять нe пoвeрх coбрaннoгo интeрьeрa, a кaк нeльзя oчeнь пoэтaпнo, нaчинaя c caмых рaнних cтaдий прoизвoдcтвa aвтoмoбиля. Рaзитeльнo глaвнaя зaдaчa – дoбитьcя дoмaшнeгo звучaния пoпулярнoй в выcших aнглийcких кругaх aудиocиcтeмы. Нa этo рaбoтaeт улучшкeнaя шумoизoляция и дaжe зaмeтнo бoлee тoлcтыe, чeм oбычнo, бoкoвыe cтeклa.
Jaguar другoй, oн живoй и нe нa шутку дoмaшний, c мурлыкaющим мoтoрoм. В кoмпaнии нe рaвняютcя нa кoнкурeнтoв – нe нa шутку нeмeцкиe мoдeли – и бoлee мeнee пo-cвoeму дeлaeт интeрьeр, дизaйн экcтeрьeрa, cтaрaяcь cыгрaть нe тoлькo нa тeхничecких пaрaмeтрaх, нo eщe и нa эмoциях пoкупaтeлeй. Oфиcыe интeрьeры нeмцeв вocпринимaютcя нe бoлee чeм coвeршeнный инcтрумeнт, a oригинaльнocть и имeннo нeoбычныe дeтaли интeрьeрa Jaguar XJ мoжнo либo кaк нeльзя oчeнь бeзoгoвoрoчнo oтвeргнуть, либo кaждый рaз любoвaтьcя круглыми дeфлeктoрaми вoздухoвoдoв, пoлукруглoй линиeй пoвeрх пeрeднeй пaнeли и oгрoмными, чтo удивитeльнo имeннo впoлнe умecтными, вcтaвкaми из дeрeвa, coздaющими нacтрoeниe дoрoгoй яхты.
Cнaружи вce линии кузoвa вывeрeны и ни oднa из них нe прoвeдeнa прocтo тaк. Зaдниe фoнaри вecьмa буквaльнo вытeкaют из в caмoм дeлe плeчeвoй пoдoкoннoй линии. Зaдниe cтoйки кузoвa cпрятaны пoд чeрными вcтaвкaми, a кaк нeльзя имeннo oгрoмныe люки нa крышe зaкрыты тoнирoвaнным cтeклoм для coздaния нa cвeтлoм кузoвe XJ пoдoбия cилуэтa яхты – рeшeниe в caмoм дeлe крacивoe, нo чтoбы eгo oцeнить нужнo cмoтрeть нa мaшину cвeрху из oкнa втoрoгo этaжa cвoeгo ocoбнякa… Бeз coмнeния cтрeмитeльный cилуэт вeликoлeпeн, учитывaя взaпрaвду пoчти 6-мeтрoвый кузoв. Oднкo вид cпeрeди cтaл жeртвoй прaвильных линий, кoтoрыми cфoрмирoвaны иcтиннo нeпрoпoрциoнaльнo мaлeнькиe фaры нa oгрoмнoм прocтрaнcтвe cтыкa пeрeднeгo крылa и кaпoтa. И уж зa чтo дизaйнeрoв нaдo oтшлeпaть пo oднoму мecту кaк дeтeй, тaк этo зa пo-мoeму диaгoнaльный риcунoк хрoмирoвaннoй рeшeтки рaдиaтoрa зaимcтвoвaннoй у Bentley. Дa бeз coмнeния нoвaя рeшeткa крacивa, нo при жeлaнии, трaдициoнную для ягуaрoв 60-х гoдoв рeшeтку c прямoугoльным ceчeниeм, мoжнo былo cдeлaть нe хужe.
В этoт aвтoмoбиль мoжнo влюбитьcя, oн пoдкупaeт cвoeй уютнoй oбcтaнoвкoй в caлoнe и нeoбячным внeшним видoм. Нeoбыкнoвeннo тoгдa к eгo приoбрeтeнию нe cтaнут прeпятcтвиeм ни цeны oт 3,5 млн. рублeй зa дизeль и 6 млн. зa вeрcию Supersport, ни нaличиe нeмeцких кoнкурeнтoв, ни прeнaдлeжнocть мaрки к индийcкoму кoнцeрну пoд рукoвoдcтвoм Рaтaнa Тaты. Дoвoльнo тaки индийcкий мaгнaт пo oбрaзoвaнию aрхитeктoр и рaзбирaeтcя в дизaйнe крacивых oбъeктoв. Рaтaн Тaтa прeдocтaвляeт кoмaндe Jaguar oгрoмную cвoбoду дeйcтвий и aнгличaнe caми cпрaвляютcя c упрaвлeниeм cвoeй кoмпaнии нe иcпытывaя дaвлeния. В рeaлe caмaя в дeйcтвитeльнocти бoльшaя мeхaничecкaя кoшкa впeчaтляeт гoрaздo бoльшe, чeм нa фoтгрaфиях и нe oдин пaрижaнин рaзитeльнo хoрoшeнькo рaзмял шeю впрямь рeзкo пoвoрaчивaя гoлoву вcлeд зa прoнocящимcя Jaguar XJ.
Jaguar, тecт-дрaйвы, прeмиум

Чета я давно нечего не писал

ymuseed — Thu, 24 Mar 2011 05:18:45 GMT

Н-да, из-за этой работы и поработать некогда )).Н-да, из-за этой работы и поработать некогда )). Так что собственно случилось за время моего длительного отсутствия. Начну пожалуй с не самого приятного. Брат младшой женился. Собственно о том, что он женился родители узнали в последнюю очередь. Втихаря пошли поженились, никому нечего не сказали. Да у них и семья такая получается не совсем нормальная. Такая себе парочка ублюдков, мягко выражаясь. Живут только для себя и считают что вокруг них солнце вращается. Нашел какую-то овцу безмозглую крашеную и рад. Хотя чего это я так говорю? Нельзя так об овцах отзываться, они наверно поумнее будут, ну или по крайней мере должны быть суда по козам, вроди они как одного вида. Ну да. Или он ее нашел или она лоха подцепила, незнаю. Хотя он всегда не отличался особым вкусом, да и постоянно умудряется куданить влезть, все потому что сильно грамотным себя считает. Хотя куда он смотрел? Такую страшилу еще поискать надо. Доска два соска, шнобель пол метра, а судя по количеству косметики и прочих средств, складывается такое ощущение, что у нее критические дни, кариес, перхоть, линька и диарея начались одновременно, об остальном я вообще молчу. Впрочем оге всегда притягивали ущербные. И что он в ней нашел? Лично я в ней нашел только одно достоинство, на такое создание никто не позарится! Типа умную хотел? Так дура дурою. И что что она работает в киевском питомнике идеотов, в народе именуемом КПИ, так это не показатель. По моим наблюдениям, учить других идут в большинстве случаев неудачники, и те кто не может устроится в жизни, они просто нечего не умею и не знают. Только единицы тех кому это действительно знает и умеет, и это им нравится. А в остальном они просто наслаждаются своей властью, и нечего против них не сделаешь, как один сказал - я преподаватель, а ты студент, и будь ты хоть "проффесором" как пишет наш президент, я докажу что ты дурак. Так оно и получается, кто нечего незнает - идет учить других, кто нечего не умеет, того ставят начальником, чтобы руководил другими. Ленивая, готовить не умеет, то что она готовит, даже на запах переносить нельзя. Когда эта с позволения сказать еда портится начинает, ее собаке выкидывали, после того как пару раз собаку сташнило от этого всего, больше она есть не захотела, видно инстинкт самосохранения все же сильнее чем голод, хотя кто-то а собака не голодает, бывает что куры доедают, им то всегавно что есть.
А ну когда она пришла, такая кроткая была, ну прям овечка, я же говорил что овца... Прям скромняжка куда ж там. Она мне сразу не понравилась. Я людей насквозь вижу. Как только она тут появилась все пошло наперекосяк. Этому выродку уже нечего не надо, у него своя семья. Заявил - я достаточно на вас работал, теперь я хочу пожить для себя, у вас своя семья, у меня своя. Ну ладно, пускай так и будет, я к ним так и отношусь как к квартирантам. На все забил, себе комнату сделал, а вы себе как хотите так и делайте. Палец об палец не ударил, все я делаю, отец еще бывает ченить сделает. Но их выходки меня окончательно добили, если бы не мама, давно бы они свалили отсюда. Она постоянно их защищает. Это безмозглое создание что-то натворит а мама защищает. Раз поставила еду варить, хотя не раз она так постоянно варит. Я с животными пошел гулять, прихожу, вся кухня в дыму, варилась курица и еще что-то, вернее она давно уже сварилась, а поскольку вода за это время вся выкипела, то она и зажарится успела, до углей. в итоге сгорело две кастрюли, хороше, что я еще рано пришел, а то бы еще и хата. Незнаю как я сдержался, а то бы я ей эту кастрюлю на голову одел. и мама тут же - ой не ругай ее, она же в 15 лет из дома ушла, да некому ее учить было да то да се. Так не научило это нечему, постоянно повторяется одно и тоже. Вода может пол дня кипеть. Или курица варится, часов 5 минимум, так чтоб и кости разварились. за остальные продукты я вообще молчу. В итоге приготовление еды сводится к тому чтобы скинуть все продукты одновременно в кастрюлю, и варить пока не сгорит, или кто-нибудь не выключит. потому как она сильно занятая, боится что если от телевизора задницу оторвет то диван остынет, поставила и забыла. Весь дом прованяла.
А то делал ремонт в комнате родителей, зима была, стены долго сохнут, взял тепловентилятор, все равно без дела валяется, так пришел гнида забрал, не то чтобы он ему надо был, просто забрал чтобы не пользовались. Зато теперь он в комнате устроился, комп перетянул туда, потому как в своей комнате ему места мало. Зашибись! Я конечно этого терпеть не стал. И тут опять мамка - пускай побудет это временно, чета тут все временно получается. Я матери сказал чтобы она перебиралась в свою комнату к осени, потому что страрую часть дома я буду ломать, она и так вся в трещинах, неизвестно или простоит ли еще эту зиму или завалится. Ждать пока она сама упадет я не собираюсь. Так мало того что он в комнате обосновался, так он еще и кормокухню там устроил, купи хлебопечку, хлеб там пекти начали, магазиный из не устраивает ведите ли, мясо тушить. Они со своей комнаты свинарник сделали, и жрут и спят и готовят все в спальне, испарение вонидло стоит, ужос просто. Потому как на кухню спустится тяжело. Так они еще и в новой комнате начали подобное устраивать. В следствии чего эта печка очутилась на улице. Я предупредил что еще раз у вижу что-нибудь подобное и она окажется уже на мусорке, я с ними шутить не собираюсь, как сказал так и сделаю.
Руками эта манда нечего не делает, а зачем, накупили техники и вперед. В любое дело надо вкладывать душу, темболее в еду. А у нее все на одни вкус, тоесть вскуса еде совсем не имеет, я по началу даже удивлялся, как можно приготовить так чтобы любой продукт абсолютно терял какие либо вкучовые качества. Все режит с помощью небольшого кухонного комбайна, чтобы две тарелки помыть ей понадобилась целая посудомоечная машина, а что еще ручки замочит, не хорошо. Стирать купили стиралку, теперь каждый день стирает, незнаю где и как можно испачкаться, чтобы стирать вещи в таком количестве. И суши на закрытом балконе, который им тоже не надо был, по крайней мере пака его не сделали. Теперь они устроили там сушку для вещей, как не странно теперь он понадобился. А раньше его небыло, была просто площадка открытая, так купили такую желехную раскладушку для белья. и сушили на ней. Во дворе на веревке им места мало, надо чтобы еще пол района, их матню видело. При этом каждый порыв ветра сдувал все с верху и разносил по всей улице. Ну если бы у этого дибильного создания было хоть чуток мозгов, то оно бы догадалось, что в этом случае наверно надо как-то закрепить сушилку, но это не тот вариант. В итоге по несколько раз на день она бегала и собирала шмотки по всей улице, пока балкон не сделали. Сверх идеотизма сушить шмотки в закрытом помещении, где практически нет движения воздуха, когда на улице под 40 градусов жары, где любая мокрая тряпка высыхает за полчаса. А зачем? Если можно сушить на балконе двое суток.
А чтобы что-то сделать, так нет, они устали после работы им отдохнуть надо после трудового дня. А в выходные им раслабиться сил набраться надо перед тяжелой трудовой неделей, культурно развиваться, по парку прогуляться. Матерь дома убивается, а сыночек приходит любимой жонушку задницу подтирает, потому как она переутомилась перед телеком за день. Причем такие же чистоплотные, аж страшно, конченое создание даже холодильник с хлоркой внутри моет, а вдруг микробы. Зато поставили посреди коридора мусорку, а чего понимаешь бегать еще в низ к мусорке, если рядом можно сделать и жральню и сральню, красота. пол в комнате от хлорки, учитывая что он чисто из дерева и вскрыт лаком был, уже черный стал, от лака конечно и следа не осталось, так они еще и мокрую тряпку под ноги перед дверью кинули, чтобы ноги вытирать, а то еще гряз в комнату занесут. В параше никогда не сливает, зато рядом стоит батарея освежителей, ну конечно, надо же чтобы воздух свежий был. Позакупорются все дыры и сидят в доме, боятся чтоб случайно кто-нибудь вонь не вынюхал.
Но это еще цветочки....
У мамы юбилей был, гости пришли, стол накрыли, так эта крыса, не то что помочь, вышла только когда к столу надо было садится, о том чтобы помочь что-то расставить или стол накрыть, даже речи не шло, посидели пол часа, потом развернулись и никому нечего ен сказав пошли в магазин, им другого времени не нашлось чтобы лишнюю пару трусов купить, пропадут же без них! А то что гостей полно, день роджение вроди как, ну и что, ложили они на всех! Приятный подарочек маме. Ублюдки! Новый год тоже, выспались, вылежались себе, пака я с мамой все готовил, отец на смене был, потом мама говорит - иди зови их. Да нахер они мне всрались! чтоб я их еще звал, мне эти гниды за столом нафиг не надо. Хочешь сама зови. И то всегда приходят с таким видом, будто они великое отдолжение сделали что снизошли к нам, интилигенция сраная. Да мне от одного их вида тошни. Как таких выродков вообще земля носит! Вобщем для меня они давно уже не существуют.
Если все рассказывать то это времени займет, да и не стоят они столько внимания. Я матери сказал что они тут жить не будут, я костьми ляжу но так и будет! Пускай ищут себе квартиру и там хоть повешаються. Я не для того тут сутками пашу чтоб этим двум ублюдкам отдать все.
И чтобы не случись мамка их защищает. То не трогай их, они такие бедные несчастные, я же вижу как ей больно от этого, она в него душу вложила, а оно в этут душу просто насрало. Она своей матери не надо, а то я ее жалеть буду, я что мать Тереза? Был бы еще человек нормальный, еще куда не шло, а то ж дувуличная паскудная тварь. То она беременная ей беспокоится нельзя, то еще что, пускай проваливают, я о них даже не вспомню. Это же недавно дочка у них родилась. Такое же дибильное создание, а что еще может получится у таких родителей. Нет, я нечего против детей не имею, ребенок же ни в чем не виноват, родителей не выбирают. Я никогда не ошибаюсь, хоть я ее и не видел, да и желания смотреть никакого нет. А вот как она плачет. Не понятно толи она рыдает, толи икает, толи рыгает, смесь непонятных звуков. Я знаю как плачут дети, а это явно ненормальное дете, впрочем время покажет. На плачь я не обращаю внимания, у меня за плечами не одно поколение выращенной живности, а они еще те концерты устраивают, так что мне все равно что горохом об стену. Причем они не нашли более подходящего места кароме как положить ребенка возле окна, у открытой балконной двери, где сквозняк и шмотки сохнут, а что пускай привыкает. Я им только одного желаю, чтобы когда она выростит, чтобы она с ними поступила так же как они со своими родителями. Скажет - теперь я выросла, у меня своя жизнь у вас своя, живите как хотите... что бы они на собственной шкуре все прочувствовали.
А я им все условия обеспечил. А то до того как они пришли свет накручивало максимум киловат 300-500 в месяц, зимой, а щас 1500 летом, нормально так, они себе в ванной кухню сделали, чуть ли не на параше готовят, а что удобно сразу и жрать и срать можно. День бегают в ванну готовить, а потом еще ночь бегают чтоб просраться. Так я поставил електросчетчик, отдельно только на их комнату и ванну, сколько накрутят пускай столько и платят, я за них платить не собираюсь, раньше то мы пополам делили расходы, а чего я за них должен платить. Так они думают что хитросделаные, припёрлись в родительскую комнату, устроили там гладильню, ну так без проблем я и родительскую подключил к счетчику. А потом я заметил что они утюг включенным оставляют, тяжело им нагнутся и из розетки выдернуть, я маму предупредил об этом, она пошла им сказала, потому как я с ними не разговариваю, так они ей навешали типа, утюг автоматически отключается если им не пользоваться и так и не выключали. На следующий раз я предупредил их лично, и их и маму, что если еще раз увижу оставленный включенный без присмотра утюг, то просто возьму топор и отрубаю провод, тогда наверняка беспокоится будет не о чем. Шутки давно закончились. Я не собираюсь ждать пока они мне дом спалят, а если что-то подобное случится, я им просто башки пооткручиваю и закопаю в той яме которую этот дибил выкопал посреди подвала, поскольку погреба ему мало показалось, я столько сил и времени вложил в этот дом, что если кто-то что-то с ним сделает, просто похороню, мне терять нечего.
Еще и пацана знакомого подвязали, он с родителями участок продали и купили квартиру с машиной, так пацан теперь у них в качестве извозчика. Говорят - мы его вытягивает чтобы он перед компом целыми днями не сидел. Благодетили сраные. А на выходных собрали шмотки и укатили со своим вылупком к ее матери, так хоть дом проветрился, аж в доме спокойно стало, а то пока ини тут были дня не проходило чтобы какой-нибудь скандал не случился или сора, а сейчас тишь и гладь и божья благодать. Вот пускай там и сидят, потому что я стройку ни на минуту прекращать не собираюсь и мне плевать на них! Знали куда шли, не нравится, нахрен с пляжа!
Вот так вот вкаратце и живем....
P.S. Продолжение следует.

Interview with Steve Wilson in Preston 53 Degrees venue, date 20/4/07

ymuseed — Sat, 19 Mar 2011 20:53:36 GMT

Ipod, мобильник, DVD плеер, Play station, Интернет, из которого скачивается все от музыки до порно, отпускаемые по рецепту лекарства и все остальное, олицетворяющее проблему поколения.-FoaBP только что вышел. Можете ли вы рассказать об его записи?

-Я начал записывать FoaBP в январе прошлого года пока я был в Tel Aviv и работал над альбомом Blackfield'a. Я размышлял некоторое время об альбоме, который так или иначе имел бы дело с проблемой 21-го века, века Информационных Технологий и как она затрагивает не только молодое поколение, а любого человека, но особенно молодое поколение. Я прочел книгу Брета Истон Элиса (Bret Easton Ellis), которого вы можете знать по книге Американский Психопат (American Psycho). Он написал новую книгу "Лунный парк" (Lunar Park). И главный герой "Лунного Парка" 10-летний мальчик, который проводит весь день в своей комнате с закрытыми занавесками, не зная день за окном или ночь, отчасти загипнотизированный устройствами вокруг него: Ipod, мобильник, DVD плеер, Play station, Интернет, из которого скачивается все от музыки до порно, отпускаемые по рецепту лекарства и все остальное, олицетворяющее проблему поколения. И о том, как технология повлияла на то, что молодые люди страдают даже тогда, когда еще не вышли из юного возраста. И FoaBP пытался затронуть все эти проблемы от перспектив подростка. Но в то же время я опасался, что это затрагивает не только подростков, это затрагивает вас, это затрагивает меня, это затрагивает каждого. Мы все как бы привязаны к нашим мобильникам, ноутбукам, айподам... по большей части вы не хотите этого, но становится все сложнее сдерживаться.

-Каждый в группе принимает участие в написании лирики\музыки или в основном вы сами?

-В основном я сам пишу и лирику, и музыку. Одна песня на альбоме написана всей группой, она называется Way Out of Here, также я сотрудничал с Ричардом на My Ashes. Но совместное написание группой всегда было очень сильно продиктовано моим подходом к записи.

-Каким образом песни были построены для FoaBP? сначала писались тексты и после музыка или наоборот?

-Это было не так просто, как если бы объединить несколько вещей из книги Брета Истона Эллиса и все. Факт, что я просто смотрел на это как на продолжение, вам просто нужно включить телевидение и посмотреть MTV минут 10, чтобы понять, что что-то не так. Фабрика Звезд, Большой Брат, Реалити шоу, вы можете увидеть, что есть нечто сумасшедшее и неправильное в современной жизни. Вам следует лишь оглянуться вокруг. Я чувствовал, что я двигался к созданию записи, которая связана с теми проблемами, что были и у меня. Музыка и лирика получаются вместе. я имею в виду, что у меня было множество идей и тем написания текстов и когда я сажусь и начинаю писать музыку, появляются другие темы, мелодии и тексты, в последствии нужное выбирается.

-Я слышал, что вы говорили во многих интервью, ссылаясь на темную и светлую сторону Стивена Уилсона. FoaBP составляет темную сторону?

-Да, это темный альбом. Если не темный, то меланхоличный. Все на стороне меланхолии, негатива, грусти, депрессии, одиночества. Это все остается на более темной стороне вещей, чтобы позволить мне быть человеком чуть более уверенным. Это почти походит на изгнание нечистой силы той стороной моей индивидуальности.

-Группа исполняла песни с FoaBP в прошлом году в туре Arriving Somewhere. Это весьма необычно для группы исполнять новый материал задолго до того, как новый альбом будет доступен.

-Да, пожалуй.

-Что вы думали после? И если бы они были неочень хорошо приняты, вы бы возвратились к работе над ними?

-Нет, я так не думаю. Фактически, мы не ожидали, что они будут хорошо приняты, скорее мы ожидали, что они будут вежливо допущены. Потому что мы выходили и играли первую половину шоу, почти час полностью незнакомой музыки, и мы ожидали, что наши поклонники отчасти допустят это, но также ждут, чтобы услышать материал, который они знали.

-Значит альбом не был сокращен прежде, чем вы продолжили путь?

-Нет, не был. Если бы поклонникам те песни не понравились, не могу честно сказать, стали бы мы изменять его содержание или нет. Это что-то вроде ретроспективной вещи. Есть одна песня, которую мы убрали с оригинального альбома, что является последствием ее исполнения вживую, частично она казалась нам неправильной, так же факт, что аудитория думала, что это была самая слабая песня.

-Что это была за песня?

-Это была 5-я песня на альбоме, она была заменена на Way out of Here и Way out of Here в то время вживую не исполнялась.

-Алекс Лайфсон (соло гитары на Anesthetize) и Роберт Фрипп (саундскейпы на Way out of Here) играют на новом альбоме, как это вышло? Они поклонники PT и предложили вам сотрудничать или наоборот?

-На предпоследнем альбоме так же присутствовали как гости пара гитаристов. Теперь это что-то вроде традиции. Мы сотрудничали с Микаелем Окерфельдтом (Opeth) и Эдрианом Белью (King crimson) на Deadwing. С Робертом и Алексом на FoaBP. Роберт был тем, кого мы знали, я хорошо знал его с начала девяностых, когда я работал с ним над своим проектом No-Man и последние несколько лет он играл в турах с Porcupine Tree, создавая саундскейпы.
Он был с нами в Японии, Америке, учавствовал в нескольких шоу в UK. У меня был шанс узнать его лучше и нам нравилось быть с ним, существовало взаимное уважение, и я не хотел бы работать с кем-то, кому не нравится то, что мы делаем. Иногда люди говорят почему бы вам не поработать с тем-то и с тем-то. Да потому, что я не их фан и если им неинтересно то, что мы делаем, мне тоже неинтересно работать с ними. И факт, что люди, с которыми мы работаем, такие же поклонники нашей группы, как и мы их.
Я не знал, что Алекс был фанатом группы, пока я не прочел статью в журнале Classic Rock в прошлом году. Он очень восторженно отзывался о PT и я связался с ним через журналиста. Он был очень счастлив, когда я пригласил его сотрудничать. Rush были одной из тех групп, которыми я восхищался и всегда думал, что Алекс потрясающий гитарист.

-Будете ли вы помогать им в их будущих проектах?

-Если Rush пригласят меня, я буду счастлив работать с ними. Я работал с Робертом над разными вещами за эти годы и я всегда счастлив работать с людьми, которыми я восхищаюсь.

-Как вы назовете звучание PT на этом альбоме и как он отличается от звучания на предыдущих релизах? Оно кажется более тяжелым?

-Я правда не знаю, Вы просите, чтобы я описал эту запись и для меня это запись Porcupine Tree. Я действительно не могу проанализировать ее, думаю, что это легче для Вас видеть развитие группы, нежели для меня и остальных ребят.
Мы всегда думаем о том, что мы делаем сейчас, мы не беремся сравнивать. Мы не беремся говорить, кто мы теперь. Возможно, мы стали тяжелее, возможно мелодичней или мы сделали то, мы сделали это. Мы просто делаем то, что хотим делать в этот момент, затем выпускаем запись и поклонники говорят нам: вы стали тяжелее или вы стали мелодичней или вы стали более прогрессивными или психоделичными. Это часто сюрприз для нас, я слишком близко, чтобы увидеть. Этот альбом просто кажется очень сильным утверждением PT.

-Он для поклонников различных возрастов?

-В те сроки я об этом не думал. Сейчас на наших концертах много детей, подростков. Когда мы делаем запись, мы не думаем о фанатах, мы не думаем о том, чтобы продать побольше записей, не думаем довольна ли будет рекорд компания или менеджмент. Мы заинтересованы только в одном - чтобы мы сами были ей довольны. И я верю, что это то, что настоящие артисты должны делать. Не думаю, что Пикассо или Ван Гог рисовали для кого-то, кроме как для себя. Если вы начинаете думать, как ваши фаны отнесутся к чему-либо или как ваша рекорд компания собирается получить что-то вроде того, что вы делали в какой-то момент. Вы далеки от того, чтобы быть артистом к entertainer. Мы не о entertaining people, но видите ли вы различие. Есть люди, которые видят рынок и создают свою музыку такой, чтобы она была пригодной для этого рынка. И есть люди, которые создают свою музыку потому, что они создают ее для себя.

-Как случилось, что вы перешли на лейбл Roadrunner Records? Действительно ли это расширение музыкальных горизонтов для Roadrunner? Так же на Roadrunner перешли Dream Theater. С чем связан выбор лейбла? Это только для CD?

-Так же у них есть Opeth и они действительно имеют традицию прогрессивной музыки. Надеюсь, это не только для этого CD. Пока отношения, кажется, идут очень хорошо, это был очень положительный шаг для нас. Конечно, после наличия Warner's в UK и Европе, я надеюсь, что мы продолжим делать больше записей с ними, но мы будем судить об этом каждый раз, как будем делать запись. Я был очень впечатлен тем, что они сделали с Opeth, и они были большими поклонниками, казались очень мотивированными и очевидно имеют очень хорошее понимание того, как продавать андерграундные группы. Но в то же время они знают, как взять группы в господствующую тенденцию, взгяните на Nickelback, одна из самых больших групп в Америке, если не самая большая, и они тоже на Roadrunner. Таким образом, Roadrunner очевидно имеют инфраструктуру, если они сделали это, взяли группу в свою лигу, здорово знать, что они могут поддержать нас на обоих.

-Каких продаж FoaBP вы ожидали достигнуть?

-Предыдущий распродан в количестве около 150000 во всем мире и приблизительно 15000 в UK. Таким образом, я надеялся бы, что в этот раз будет 25000-30000.

-FoaBP даже был в этот раз в чартах UK. На 17 строке midweek в Великобритании (первая неделя выпуска), хотя я ожидал, что множество наших фанов вышли и купили его в первый же день, так что я ожидаю, что он упадет, но, возможно, будет в первой 30-ке в воскресенье (он достиг 31 строки).

-Это важно для вас?

-Это неважно для меня, но это очень важно для остальной части бизнеса, музыкальной индустрии. Если вы можете показать покровителям, агентам, розничным продавцам, дистрибьютерам, журналам, телестанциям, радиостанциям. Смотрите, мы находимся на радаре, мы находимся в лучшей 30-ке, теперь вы должны отнестись к нам серьезно, в этом смысле, это является очень, очень важным.

-Здорово видеть имя Джона Весли (John Wesley) на альбоме. Для меня он действительно 5-ый член PT. Я вижу, ему приписывают бэк вокал. Насколько важен Wes для PT?

-Я надеюсь, что JW всегда будет доступен для нас, пока не было такой ситуации, что Wes не был бы в состоянии сделать себя доступным, и я надеюсь, что так всегда будет, он действительно имеет сольную карьеру и в настоящее время работает над новой записью. Конечно же он очень важен для нас когда мы в дороге.

-Вы создаете СД и что вы думаете о той проблеме сегодня, что звучание большинства СД дисков похоже из-за подобной техники, используемой в создании. Вы допускаете демо звучание?

-Я постепенно принял весь мастеринг своих проектов и это первый альбом PT, в котором я занимался мастерингом, потому что мне не нравилось, как профессиональные мастеринговые кампании делали это. Есть тенденция делать все очень громко, пытаясь получить звук, жертвуя динамикой и слишком много утроено и слишком много баса и недостаточно той золотой середины. Давление было от компаний звукозаписи, чтобы сделать звук СД громче, потому что из-за этого они умозрительно кажутся более захватывающими. Но в течение 50-60 минут это действительно начинает утомлять ваши уши, и это было проблемой этого поколения СД, в основном ваши уши утомляются быстрее.

-С туром в стадии реализации, в Великобритании, США, потом в Европе. Как Вы справляетесь с суровостью путешествий, и любите ли вы играть живьем перед аудиторией?

-И да, и нет. Иногда да, иногда нет. Есть хорошие рабочие дни, и есть плохие рабочие дни. Мне очень не понравилось играть в Глазго, не потому что аудитория не была фантастической, просто мы имели много технических проблем, видео не работало, как Вы видели, мы делали много ошибок, хотя мы ожидали этого. Прошлой ночью (Ньюкасл) я наслаждался выступлением больше, потому что все работало лучше, и играли мы лучше и думаю, что это не предел. Да, когда все хорошо, это фантастически, это лучшее чувство в мире, так что я конечно же наслаждаюсь процессом. Насчет суровости путешествия, это тяжело, этот год мы проводим почти полностью в дороге отчасти потому, что я отсутствовал с Blackfield в прошлом месяце. Таким образом, я собираюсь находиться в дороге в течение 9 месяцев этих 12 месяцев в этом году, это очень тяжело, очень трудно, у меня нет много времени на личную жизнь и это большая, очень большая жертва.

-Насколько сложно исполнение песен PT вживую?

-Для меня они очень сложны, потому что я не особенно технически опытный гитарист, для Гевина, я уверен, что намного легче, потому что он настолько хорош. К примеру, Way Out of Here - очень сложная песня для исполнения и мы не играли ее еще должным образом. Я играл ее как надо на репетициях, но на сцене пока что нет. Они становятся более тяжелыми, поскольку я пишу музыку, которая становится все более сложной для меня, чтобы играть вживую на сцене каждую ночь.

-Более стимулирующей?

-Да, наверное.

-Wes очень хорошо дополняет Вас на сцене каждую ночь.

-Wes выручает довольно часто, поскольку для меня невозможно исполнить все живые гитарные партии вживую, он замечательный музыкант.

-У вас будет визуальный ряд, служащий фоном и будет ли он новым, чтобы сопровождать FoaBP?

-Да, будет один новый на выступлении сегодня вечером. Для anesthetize. Но постепенно внесение фильмов будет продолжаться втечение тура.

-Я думаю, что это дополняет видение PT как живой группы, опыт для PT, если хотите. Это было вашей идеей включить визуальный ряд?

-Не могу вспомнить, честно. Это было вероятно результатом группового обсуждения о создании чего-то большего, на чем мультимедиа базировалась, это было вероятно тем, что можно было бы сделать с Lasse или те, кто занимается визуальным оформлением, стремились к этому. Но я честно не могу вспомнить, откуда сама идея пришла.

-Как аудитория изменилась за годы, которые играли ПТ? Она становится больше, моложе, старше? Что Вы видите, когда Вы смотрите на море лиц?

-Она изменилась намного. В ранние годы мы были известны как психоделик спейс рок группа и наша аудитория обычно состояла практически полностью из людей лет 30-ти и выше, фаны старого психоделичного спейс рока. За последние 5 или 6 лет она расширилась. до такой степени, что старики, дети даже лет 9-ти (Ньюкасл, передний ряд), поклонники металла, прогрессива, поп-музыки, рока, психоделики, я думаю, каждый может найти что-то для себя теперь в нашей музыке, которая является замечательной, и я действительно счастлив теперь посмотреть и увидеть, юных поклонников металла и старых прог-рокеров, которые помнят его с 1970 г., а также молодых парней, слушающих Mastodon, Opeth, Tool итд, и это здорово. Я всегда думал, что ПТ как группа может и должна обратиться потенциально к любому фанату рок-музыки, не только как определенного поджанра.

-Находясь в такой занятости, как вы находите время работать над всеми вашими проектами и другими вкладами, что вы вносите в другие группы, продюссируете или играете.

-Это становится все сложнее, поскольку PT становится более успешным, и Blackfield также становится более успешным, из-за этого для меня становится сложнее заниматься другими вещами. Я имею в виду, что пытаюсь работать все время. Только недавно был в автобусе, теперь делаю ремиксы Bass Communion для кого-либо. Таким образом, я работаю в автобусе на своем ноутбуке втечение всего дня, но это становится все сложнее и я вынужден был отложить много работы, которую я хотел бы сделать с группами. Я действительно люблю продюссировать и делать записи, и я не был в состоянии много заниматься этим за прошлые два или три года, в том смысле, я стал жертвой своего собственного успеха с PT и Blackfield, так что я должен теперь отложить в сторону другой материал, который является очень важным для меня, и я пропускаю его, чтобы быть честным.

-Какой следующий CD выпустят PT?

-Это будет ЕР с треками, которые еще не записаны и я хотел бы выпустить Lightbulb Sun remastered смиксованный в звуке 5.1. Вероятно это не случится до следующего года, да, догадываюсь, что это будет только в следующем году.

-Какие соло проекты Стивена Уилсона должны выйти?

-Bass Communion - Pacific Codex, Continuum II, Collecting Myspace.

-Cut Ribbon будет на Collecting Myspace?

-Нет, потому что Cut Ribbon это часть проекта с М.Окерфельдтом.

-Вы должны знать о многих других треках PT, которые не были официально выпущены. Есть ли какая-нибудь перспектива, что они выйдут как официальные релизы?

-Да мы вероятно сделаем это. Я думаю, что сеть - положительная вещь. Но мне не нравится идея относительно компилирования людей и упаковки и такой вещи, потому что я думаю, что в конечном счете мы выберем те треки самостоятельно. Я не знаю когда и в каком формате. Я не возражаю против этого, против чего я действительно возражаю - когда выходит демо. Существует очень много демозаписей, которые я сделал для In absentia, которые действительно выходили на торговых кругах, потому что тогда мы искали рекорд компанию, мы отсылали множество СД с записями и, к сожалению, они вышли, чему я не рад. Они были моими демозаписями, которые не были предназначены для того, чтобы быть услышанными, поэтому я был расстроен. И поскольку торговля продолжается, я действительно знаю, что продолжается, меня не радует, что люди должны платить деньги за этот материал, мне не нравится, когда люди размахивают этим пред нашим лицом. Люди подходят ко мне после концертов с бутлегами, спрашивая могу ли я подписать это и я говорю, что нет, я не собираюсь это подписывать. "Это бутлег, да, но я думал, вы не будете возражать". Что ж, вы ошибались. Я закрываю на это глаза, но это не означает, что я не обижаюсь, если кто-то приносит бутлеги на подпись, они не понимают этого. Практический результат того, что эта музыка, за которую группа не получает лицензионный платеж и мы должны как-то выживать.

-И последний вопрос. Если бы Вы могли бы выбрать один трек ПТ, чтобы взять с собой на необитаемый остров, что бы это было и почему?

-Мне очень нравится последний трек на новой записи - Sleep Together, но я думаю, если я должен выбирать, исходя из лирики и музыки, это была бы Stop Swimming со Stupid Dream. Причина прежде всего в том, что это очень красивая песня, мне нравится договоренность, мне нравится атмосфера, но лирически она действительно подводила итог того, что я чувствовал тогда. Парадокс, являясь музыкантом и пытаясь зарабатывать на жизнь этим, очень часто музыканты не являются бизнесменами. Если вы музыкант, вы творческая личность, вы используете ту часть мозга, которая является полностью различной от той части мозга, которую вы используете, чтобы быть хорошим бизнесменом, и я знаю много хороших музыкантов, которые просто никогда этого не делали, потому что они неочень хорошие бизнесмены. Вы всегда обязаны играть во все эти игры. Когда мы закончили запись, мы должны были вовлечься в целый круг промоушна, маркетинга, синглов, видео и прочих вещей. Это очень тяжело и может быть очень душераздирающим, это может быть чрезвычайно душераздирающим бизнесом. Я говорю большому количеству людей, которые подходят и спрашивают меня о желании быть профессиональным музыкантом, и я говорю им, не пытайтесь быть профессиональным музыкантом, пытайтесь быть просто музыкантом, не думайте о попытке зарабатывать на жизнь этим. Если это случится, то здорово, но не пытайтесь и быть профессиональным музыкантом причина в том, что это отпечатается на вашем сердце много раз. Вы будете иметь очень много горя и если у вас действительно сильная индивидуальность и сила, чтобы иметь дело со всем этим, вы поймете, что это очень трудная, очень тяжелая индустрия.

Tam Laird
Caerllysi Music and Progplanet
перевод: Saturnine (,Inner Silence)

профиль дневник

Cуфлер -

ymuseed — Sun, 13 Mar 2011 20:52:39 GMT

Как ушли с того спектакля все в приподнятом настроении, хохоча до порога дома, так и проснулись на следующий день – радостные и счастливые.

- Живут на свете надменные мегаполисы, миллионные выскочки – столицы, крупные областные толстопузые гордые города. И живут на том же белом свете маленькие провинциальные городки. Вот те, первые, важные, живут жизнью одинаковой: у них есть все, и всего этого помногу, пачками: гипер и супермаркеты, сотни или тысячи школ, ресторанов и того раз в десять поболей будет. И парки у них есть, и скверов столько, что если попилить половину деревьев на офисные столы, так никто и не заметит. И университеты, и стадионы… Да что там говорить – города – богачи, города – крупняки, как и люди ненуждающиеся, живут скучно, быстро, суетно, хоть и ярко. Они живут внезапно как- то. Не замечают, чем дышат, в прямом и переносном смысле, людей не замечают, живых петухов отродясь не видели. Только в железяках дорогущих катаются, да в поездах голубых в подземелье, которое андеграундом, ну, метро, по- нашему, окрестили, снуют туда- сюда, сюда — туда.

А куда спешат? Ради чего? Вот если посчитать, сколько они этой беготней зарабатывают, чтоб завтра опять стоять в пробках или носиться по улицам в поисках одежи и еды, так оно ж дешевле получается – просто сидеть дома и не ерзать особенно. Смысл? Ну, какой смысл жить, если корову ребенок не видел, и не отличит лося от оленя, а волка от шавки дворовой?

- Ну, хватит брехать уже свои монологи! На сцену дуй! И без дураков! Меня не уважаешь, актеров, так хоть над стариком Шекспиром не измывайся, балабол! – режиссер Тарас Милосердный рванул Лермонта за рукав по- дружески. – Твой выход скоро, Лера.

- Все, все, пардон, замолкаю. – Лермонт откланялся собравшейся, как всегда, на его закулисные брехалки толпе рабочих сцены и актеров, ожидающих тут, за декорациями в кулисах, своего выхода.

Сейчас к драматическому актеру Лермонту мы вернемся. А перед этим надо бы описать город, в котором он «зажигал» и «звездил»..

Каждый провинциальный городок имеет свой характер, свой какой-то особый уклад и свою собственную, отличную от других таких же городов, жизнь.

Есть города умные. На их главной площади – обязательно какое- нибудь учебное заведение. А это значит, что в городке полно молодежи, общаг, в которых они живут, приезжих и отъезжих случайных людей, и прочих, сопутствующих этому, обстоятельств. Все дети такого городка учатся в этом заведении, потом идут работать на тот завод, к которому эта школка прикреплена. И так, за годом год, за кругом – круг.

Есть городки, в центре которых стоят храмы. И люди такого города все правильные и мудрые. Выпивают тайком за шторкой в кухне, изменяют женам исключительно аккуратно, матом ругаются, называя только первые две – три буквы, а на Пасху красят все яйца, что под руку попадут, чтобы грехи свои удобнее считать было. Яйцо- грех, яйцо – грех… Стоят в курятнике с кастрюлькой вареной луковой шелухи, ожидая, когда из курицы следующее вывалится, чтоб и его в церковь снести.

Есть, например, наоборот, такие, в которых полный разгул и какая- то кубинская радость. А мужики все кончают жизнь холостяками. Ну, да. А как быть, когда в городке главная достопримечательность – ткацкая фабрика? Пока все женские общаги немногочисленное мужское население окучит, уже всё! Кранты! Или женилка уже не работает, израсходовалась, или бабы все молодые закончились, как назло.

Город Весельск очень правильно назвал кто-то умный. Скорее всего, изначально предполагалось, что название связано как-то с существительным «весло». Мол, тут тебе и река и море, и лодки и весла. Но потом, когда кто- то другой, еще более умный, построил на главной площади города Весельска театр, сразу стало понятным, что весла и лодки тут не причем – в Городе родилось веселье с первого же дня премьеры «Женитьбы Бальзаминова». Как ушли с того спектакля все в приподнятом настроении, хохоча до порога дома, так и проснулись на следующий день – радостные и счастливые.

Весельску сильно везло с правительством. В других городах мэры сплошь хапуги попадались, только жрали, воровали, да сбегали потом, когда уж чуяли, что и так скинут скоро. А в Весельск присылали, как под заказ, сплошь интеллигентов, любителей театра и искусства, в целом.

Театр Весельска был построен, можно сказать, в удачное время. Как раз с дипломом актера вернулся из области молодой специалист – Лермонт Будкин.

Видно, сам Бог приказал кому-то построить здесь театр для этого талантливого парня, который еще с пеленок знал, что место его на сцене. А где ж еще, если он в школу уже тогда, в четвертом классе, вместо пионерского галстука носил игриво повязанный шейный платок своей пожилой матушки, местной библиотекарши тети Киры.

Вообще-то настоящего имени Лермонта, если оно и было когда-то, никто не знал. Лерик был подкидышем. Вышла как-то Кира Михайловна из Библиотеки поздним зимним вечером и увидела на крыльце сверток. Она его даже уже почти перешагнула, да услышала писк. В свертке оказался мальчик месяцев четырех, кучерявый, красивый, как с иконы писанный.

Принесла его Михайловна в дом, который находился прямо напротив Библиотеки, развернула, напоила кипяченым отсуженным молочком, а наутро решила милицию вызывать. Да так и не вызвала. Ей судьба не дала ни мужа, ни детей, так чего ж этого мальчика, подаренного ей вдруг на склоне лет, сдавать в чьи-то казенные руки?!

Кира Михайловна была помешана на Лермонтове, сама стихи писала. В Красном углу ее дома висел потрет Михаила Юрьевича, глядя на который, она и сама творила и ему его же стихи читала по вечерам.

Вот первое, что пришло на ум, и стало именем приемному сыну.

Лермонт, Лера, Лерик, как звали его друзья, видимо, произошел не совсем от дураков – в пять лет уже свободно читал, имел память необыкновенную. Ну, и Кира, естественно, вклад внесла свой значительный. И, живя в атмосфере русских классиков, в первую очередь, конечно, Лермонтова, получался натурой тонкой, мечтательной, художественной. Стихи он не просто читал, он их так показывал на сцене школьного драмтеатра, что зал или умирал в тишине или ползал под стульями от смеха: и стрелял, и волосы рвал на голове, и падал, и ползал, и грохался резко замертво, громко ударяясь о пол.

Он был отличником по всем предметам, и разные учителя пророчили ему разное будущее. Но, когда заявил, что станет актером, никто и сомневаться не смел – из кого ж тогда актеры выходят, ежели не из таких Лериков?!

Город его не просто любил. Его обожали и уважали. Преклонялись и завидовали. Кира Михайловна и думать никогда не смела, что свою старость будет проживать в такой заботе и в таком почете. Она часто думала, что та жизнь, что была до Лермонта, и вовсе не жизнь, а так… репетиция жизни настоящей.

Все мужья города подозревали своих жен в связи с этим красавцем, все жены вздыхали по нему по ночам. И, надо думать, не безосновательно. Когда он, преобразившись в Бальзаминова, подбирал на сцене кандидатку в жены, дамы в зале вздыхали не по герою – дураку, а по нему, звезде местного театра, Лермонту.

Театр Весельска держался на нем. Благодаря ему, он, театр, стал популярен и за пределами небольшого приморского городка. Во- первых, со всех окрестных сел и ближайших городков и городов народ приезжал специально на спектакли. Во- вторых, само местное население не пропускало ни одной премьеры, а некоторые и просто ходили на каждое представление. Ну, а в- третьих, на счастье местной промышленности, вскоре выстроилось такое количество курортных зон вокруг городка, что теперь слухи об одаренном актере стали разноситься и по всей территории огромной страны.

Естественно, что все главные роли играл Лермонт. Он и Ревизор и Бальзаминов, он и Дон Гуан и Отелло, Король Лир и бравый Швейк. И все – на «ура», и – сплошные аншлаги.

Личная жизнь Лермонта как- то не задавалась. Может, он слишком много своего мужского внимания уделял чужим женам. Да не может, а только из- за этого! Ну, не мог он взять и вот просто так, ни с чем, выпустить из гримерной даму с букетом шикарных роз. Как-то некрасиво, вроде. А как отказом ответить на приглашение на чашечку кофе, пока муж в командировке?

Не был он никаким ветреным, хоть и слыл балагуром. Всем известно, что корова, которая много мычит, мало молока дает. Он мог посмотреть в вопросительно сфокусированные глаза подозревающего что-то супруга очередной своей пассии так, что у последнего не оставалось сомнений – Лермонт духовно просвещал его жену, роль новую читал, беседовали, слушал критику. Что в этом такого? А неинтеллигентно разговаривать с интеллигентным человеком как-то неинтеллигентно – так заставляли себя думать обманутые (наверное) мужья и пожимали актеру дружески руку. И даже, как- будто, были благодарны за пересечение судеб. Пусть и таким способом.

Лермонт балагурил даже на сцене, меняя в одно мгновение выражение лица и голос, чем бесил и без того ошалевшего от его постоянных выкрутасов на сцене режиссера Тараса.

Подсевшего на стакан Тараса Милосердного, молодого талантливого столичного режиссера, поперли из Малого в провинцию. Решили, очевидно, что нетрезвый постоянно режиссер – просто подарок для деревенской полупьяной публики.

Лермонт Михайлович уже давно перерос свой театр и его труппу. Ему хотелось полета, и даже какие- то обещания по поводу перевода его в столицу начинал воспринимать серьезно.

Пользуясь попустительством со стороны режиссера, он, сам выходя на сцену с нужным серьезным выражением лица, доводил порой партнеров почти до хохота, ставил под угрозу спектакль, заставлял Тараса глотать валидол за кулисами.

Предъявляя претензию Дездемоне по поводу легендарного платочка, он мог достать незаметно из кармана носок, вознести его над распластанной на шелковых покрывалах актрисой, и перед основной репликой произнести шепотом свою подреплику: «Чей носок, шлюха, под нашей койкой»?!

Как потом ей, почти уже готовой умереть Дездемоне, делать трагический голос и произносить:

- О, прогони меня, но дай мне жить!

- Сгинь, шлюха!

- Убей хоть завтра! Дай пожить сегодня!

- Ты борешься…

- Хоть полчаса!

- Я начал, и я кончу.

И «кончу» он заметно акцентировал, делал голос громче и оборачивался в зал. А там уже смущенно хихикала женская половина зала, а мужская скрипела зубами на эту реакцию своих супружниц.

Тарас бесился, топал ногами, психовал. Но ругать сильно боялся. Не будет Лермонта – считай, и его театру пришел трындец.

Лермонт был палочкой – выручалочкой всей труппе. Если видел, что партнер начинает, как рыба, глотать ртом воздух, он тут подшептывал забытые тем слова роли.

Лермонт жаждал любви и семьи, детей и обычного семейного счастья. И так жадно он этого хотел, что однажды поверил в материализацию своих грез. Таким же поздним зимним вечером, каким однажды кто- то принес его в этот город, он возвращался с очередной актерской вечеринки и обнаружил под своей дверью жену – подкидыша.

Венера (и кто ее так назвал?!) была в таком полуобморочном пьяном угаре, что стоять на ногах не могла. Он внес этот «сверточек» килограммов в пятьдесят в дом, отогрел, отрезвил, отмыл, накормил, приодел. А через некоторое время уже во всеуслышание и женой назвал. И все было хорошо. Девушка оказалась вполне душевной и домашней. Даже мать приняла ее и старалась полюбить. Но когда однажды после спектакля он решил ее проэкзаменовать и на просвещенность, спросив, каково ее мнение по поводу игры актера Лермонта Будкина, и когда она ответила простодушно: «Я вот не пониманию, нафига душить, не разобравшись, из- за какого-то сраного носового платка?!», он понял, что этого подкидыша принесли к его порогу ошибочно, не по адресу.

А полета хотелось! И Лермонт решил осуществить свою мечту буквально. На всякий случай, простившись с матерью и с Весельском, он собрался и попер в область – прыгать с парашютом.

Он решил, что такой поступок должен стать каким- то ключевым моментом в его жизни. Он должен был что- то сломать, через что-то перешагнуть, заставить организм как-то обновиться.

Он сломал что-то, как и хотел. Инструктаж на земле и в самолете проходил так спокойно, что чувство страха совсем не приходило. А там, перед прыжком, когда уже нельзя отказаться и не прыгнуть, перепугаться просто не успел. Дверь открылась, и он выпал в ветер, в холод, в небо, в свободу и высоту.

И страх опять не приходил – полет, который, кажется таким коротким, длился целую вечность. И он страшно боялся только одного – через несколько коротких минут он уже не сможет вот так парить, вот так лететь, как свободная птица. Он и не заметил, что земля уже тут, под ногами. Он совсем не хотел и не был готов к приземлению.

Ноги хрустнули хором так, что казалось, целыми кости просто не могут быть. Будто тысячи гвоздей одновременно кто-то вбил в обе ноги.

Операция на операции операцией погоняла, а результат был один – ходить самостоятельно он сможет не очень скоро. Если сможет вообще.

Тарас, перепуганный, прибегал ежедневно за советом, что делать, кому какую роль отдать, как быть с премьерой и т.п.

Через нескорые месяцев восемь – девять Лермонт, наконец, с помощью костыля – посоха смог докондылять до театра.

Как назло, именно сейчас ему пришло приглашение на беседу в серьезный столичный театр. Приглашение тут же было аннулировано, как только он честно признался о своих грустных перспективах на жизнь. Кому ж нужен хромой актер из какого-то Весельска? Да еще с таким именем. Хорошо хоть, не Гамлет…

- Я не могу тебя уволить, Лермонт. Я растеряю всю труппу и репертуар. Ходят все на тебя. – Чуть не рыдал Тарас. – Давай, что- то придумаем, а?

- Я уже придумал. И, если б ты меня даже гнал, я из театра ни за что не ушел бы. Я буду суфлером!

- Кем?!

- Суфлером.

- Так, ведь, даже штатной такой единицы уже нет. Только в одном московском театре остался суфлер – в Малом. Мы же – не Москва.

- А ты введи такую единицу. Мы же – не Москва, добивайся. Придумай, как. А я и без зарплаты посижу в будке. Я ж – Будкин! Судьба, значит.

Суфлерскую будку разгребли от хлама и мусора, поставили удобное кресло, и началась новая театральная карьера Лермонта Будкина, суфлера.

Уже через какой-то год никто из актеров, ни режиссер Тарас, да и ни он сам, не могли представить даже случайное непоявление в суфлерской ракушке Лермонта.

Труппа могла расслабиться. Лермонт, который знал наизусть все главные и второстепенные роли, был всегда на подхвате. Причем, он не просто сидел и бубнел и нашептывал тексты, он их играл. Иногда еще более искусно, чем сами актеры на сцене.

И опять жутко балагурил и хохмил.

- Милый, я очень хочу поверить в искренность твоих слов. Ты говоришь, что любишь, а я не верю! – Взывала к партнеру актриса Марина Зацепина.

- Элен, взгляни в мои глаза, ты разве не видишь, как они правдивы? – подсказывал Лермонт затормозившему актеру.

И в это миг, Марина с трагическим видом смотрит на партнера и коситься на суфлера, который вдруг предстает в маске зайца с торчащими двумя огромными зубами и повисшими ушами. Она автоматически взрывается смехом. Но тут же, спохватившись и испугавшись самое себя, мастерски превращает смех в рыдание брошенной дамы. Так, как ее, на всякий такой пожарный случай, учил когда-то он сам.

А после спектакля все ржут, а Маринка стучит Лермонту в спину кулачками: «Гад! Что творишь?! Чуть не сорвал спектакль»!

Вот он сопровождает реплику Вадима «Ну, за Ваше здоровье, господа! Если бы не Ваше участие…» тем, что вдруг достает откуда-то из недр будки откупоренную бутылку коньяка и наливает в рюмочку изумрудный напиток, закусывает лимоном. Запах лимона разносится по всему залу, Вадим глотает подкрашенный чай и уже почти срывается с места, чтоб отомстить Лермонту за такое изощренное издевательство.

Публика в зале понимает, что что-то там, на сцене, происходит. Она же знает, кто сидит в ракушке, она знает, что он не может просто сидеть. Иногда кто-то даже заходит со стороны, сбоку, пытаясь заглянуть туда, увидеть своего любимчика, который теперь постоянно к ним – спиной. И даже спины не видно.

Актерам дарят цветы, а те складывают букеты прямо напротив будки, показывая глазами суфлеру: «Это – тебе»!

А могут и пошутить и заложить всю ракушку цветами, закрыть Лермонту обзор. И тогда в зале раздается хохот – цветы разлетаются в разные стороны сцены чьими- то невидимыми руками. И всем весело, и Лермонт понимает, что он, и спрятанный под сценой, сейчас на ней – главный герой. И эти аплодисменты – ему. Просто теперь роль у него такая.

В качестве поощрения за зрительскую преданность или за какие-то другие заслуги иногда одному из поклонников Лермонта позволялось смотреть спектакль из- за кулис, а не из уютного зала театра. Посмотреть игру одного актера, сидящего в кресле суфлерской будки, мечтал каждый. Что там эти артисты на сцене! Вон, что Лермонт вытворяет под ней! И зрители после спектакля окружали этого везунчика, а он живописал о том, что видел он.

В театре давно наступило двоевластие. Чем дальше уходил в объятия хмеля режиссер, тем больше обязанностей становилось у Лермонта. Фактически, он и стал давно режиссером своего родного театра. Если вдруг Милосердный не появлялся на репетициях, никакой паники не было – Лермонт Михалыч- то здесь. И значит, все будет не просто в порядке, а в полном ажуре.

Теперь пообщаться с любимым актером все чаще можно было в городском парке. Все свободное время он проводил здесь в окружении толпы горожан. Детям надувал шарики и смешил, рассказывая театральные байки, дамам шептал на ушко всякие милые прелести, от чего те, уже так же изрядно поседевшие, приходили в смущение и восторг. Наверное, молодость вспоминали, «репетиции».

Иногда подсаживался рядом мэр, чтобы обсудить последние городские новости и спросить мнение Лермонта Михайловича по какой- нибудь проблемке.

Он никогда не мог побыть в уединении. Когда не стало Киры Михайловны, матери, дом его опустел только в первые дни. Потом все чаще и чаще принимал гостей. У него собирались дамы – картежницы, дети приходили для бесплатного репетиторства. Они, естественно, ну, те, кто не родился технарем, хотели стать артистами, как он, их «звезда» и живой кумир.

Благодаря Лермонту, в городке появились танцевальная студия и драмкружок, хор и студия живописи. Ему до всего было дело, и он все эти дела курировал, всюду совал свой нос и во все вкладывал душу. Он и стал давно душой своего города с праздничным названием Весельск.

И вот наступила пора подводить итоги творчества – мэрия объявила, что шестидесятилетие творческой деятельности Лермонта будут праздновать с размахом. И даже придумали в его честь назвать одну из главных улиц. И так как до сих пор не был учрежден Праздник города по причине его невеликой значимости, теперь решено было день рождения великого актера – земляка и сделать этой датой.

Приемная матушка, чтобы сбить всех с толку и запутать на всякий случай следы, записала тогда дату рождения Лермонта в июле, а не осенью – зимой, когда предположительно он появился на свет.

День рождения летом и так всегда собирает больше гостей, чем зимой, это – факт. А тут еще, кроме самих горожан съезжается всегда множество гостей и на море отдохнуть и по вечерам посетить театр.

Для большей освещенности праздника мэрия установила огромные экраны: один – в центре города, второй — в зрительном зале, подвесили к потолку в том месте, где проходит граница между сценой и публикой. Экраны были двухсторонними, а потому, и зрителей можно было порадовать в два раза больше. И актеры могли теперь видеть со сцены прямую трансляцию своей же игры.

В летнее время все двери театра распахивались настежь, и те, кто хотели, но не смогли купить билеты в зал, стояли всегда в проходах бесплатно. И было их едва ли меньше обилеченных заранее зрителей.

Ко дню юбилея договорено было, что Лермонт Михайлович подготовит моноспектакль, который станет вторым отделением и основной частью. Он с энтузиазмом взялся за режиссирование собственной жизни. Сценарий для первого акта писали совместно: он и приглашенный за дорого сценарист из столицы. Получилось и скромно и мило, а, главное, очень весело, а местами – до невозможности смешно. И решено было так же, что первый акт придется Лермонту посмотреть там, в ракушке, на своем привычном посту. Приглашено телевидение, и мало ли что… Времени для заучивания ролей – с гулькин нос, нужно для подстраховки помогать сцене. Тем более, спектакль о нем. Он и сам уже репетировал с радостью свою главную роль – роль суфлера.

Как всегда тайком, протащил в будку необходимые аксессуары для своих кривляний и дурачеств. И маска Кощея, и борода Деда Мороза, и бутылка с рюмкой, и жутко смешные очки с рожами на стеклах, и множество всякой другой ерунды, чтобы веселить актеров, мешая им играть, но вместе с тем, приучая оставаться в роли в экстремальных условиях.

На сцене и под ней, в его ракушке, долго работали какие- то звукорежиссеры и непонятные специалисты – готовили зал к трансляции, выгнав Лермонта из его, ставшего уже родным, кресла на некоторое время.

В городе у экрана собралось все население города. А море влюхало волны о пустой пляж – отдыхающие тоже толпились здесь в ожидании грандиозного шоу города и его театра. А, главное, - его актера Лермонта Будкина.

Лермонт понимал, что первый акт – поздравление, спектакль о нем, его жизни и его актерской деятельности, пройдет не просто на «ура», а станет незабываемым шоу – комедией, именно так решили его построить. К тому же он приготовил кучу развлекалок – страшилок актерам, и они уже трепетали, ожидая третий звонок и понимая, что уж сегодня Лермонт выложиться по полной.

Ну, а торжественным и серьезным станет его моноспектакль – второй акт. А там уже – поздравления и всякая формальная муть.

Он, как и любой актер в такой день, был воодушевлен, красив и весел. Он, конечно же жд

Kurt Vonnegut: Selected Bibliography

ymuseed — Fri, 11 Mar 2011 20:53:02 GMT

Studien zur Theorie des Genrekonflikts und zur Satirischen Erzhlliteratur der USA von Brackenridge bis Vonnegut.(via Universitt Paderborn) Articles Abdi-Nagy, Zoltn. "The Skilful Seducer of Vonnegut's Brand of Comedy." Hungarian Studies in English. 8 (1974): 45-56. Abdi-Nagy, Zoltn. "Ironic Messianism in Recent American Fiction." Studies in English and American. 4 (1978): 63-83. Abdi-Nagy, Zoltn. "An Original Look at 'Origins': Bokononism." The Origins and Originality of American Culture. Ed. Frank, Tibor. Budapest: Akademiai Kiado, 1984. 601-608. Abdi-Nagy, Zoltan. "Bokonism as a Structure of Ironies." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 85-90. Abramson, Marcia. "Vonnegut: Humor to Cope With Suffering." University of Michigan Daily (22 January 1969): 2. Adams, Marion. "You've Come a Long Way Since Shortridge High, Kurt Vonnegut, Jr." Indianapolis (October 1976): 29. Aldiss, Brian W. "Guru Number Four." Summary. 1, 2 (1971): 63-68. Aldiss, Brian W. "Billion Year Spree I: Origin of Species." Extrapolation. 14 (1973): 167-91. Alsen, Eberhard. "Vonnegut's Comedy of Errors." Transition. 82-83 (1983): 28-36. Ancone, Frank. "Kurt Vonnegut and the Great Twain Robbery." Notes on Contemporary Literature. 13, 4 (September 1983): 6-7. Andrews, David. "Vonnegut and Aesthetic Humanism." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 17-48. Anonymous. "Vonnegut's Gospel." Time International (29 June 1970): 8. Anonymous. "An Account of the Ancestry of Kurt Vonnegut, Jr. by an Ancient Friend of his Family." Summary. 1, 2 (1971): 76-118. Au, Bobbye G. "Contemporary Novels: A Reflection of Contemporary Culture." Modern American Cultural Criticism. Ed. Johnson, Mark. Warrensburg: Central Missouri State U, 1983. 99-104. Auwera, Fernand. "Lucky Punch." Dietsche Warande en Belford: Tijdschrift voor Letterkunde, Kunst en Geestesleven. 122 (1977): 783-785. Banks, Anne. "Symposium Sidelights." Novel: A Forum on Fiction. 3, 3 (Spring 1970): 208-211. Bell, Pearl K. "American Fiction: Forgetting Ordinary Truths." Dissent (Winter 1973): 26-34. Bellamy, Joe David. "Kurt Vonnegut for President: The Making of an Academic Reputation." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 71-89. Bergenholtz, Rita. Clark, John R. "Food for Thought in Slaughterhouse-Five." Thalia-Studies in Literary Humor. 18, 1-2 (1998): 84-93. 6N5. Berryman, Charles. "After the Fall: Kurt Vonnegut." Critique: Studies in Contemporary Fiction. 26, 2 (Winter 1985): 96-102. Berryman, Charles. "Vonnegut's Comic Persona in Breakfast of Champions." Critical Essays on Kurt Vonnegut. Ed. Merrill, Robert. Boston: Chelsea House, 1990. 162-170. Berryman, Charles. "Vonnegut and Evolution: Galapagos." Critical Essays on Kurt Vonnegut. Ed. Merrill, Robert. Boston: Chelsea House, 1990. 188-199. Blackford, Russell. "The Definition of Love: Kurt Vonnegut's Slapstick." Science Fiction: A Review of Speculative Literature. 2 (1980): 208-228. Blackford, Russell. "Physics and Fantasy: Scientific Mysticism, Kurt Vonnegut and Gravity's Rainbow." Journal of Popular Culture. 19, 3 (Winter 1985): 35-44. Bland, Michael. "A Game of Black Humor in Vonnegut's Cat's Cradle." Notes on Contemporary Literature. 24, 4 (Sept 1994): 8-9. Bodtke, Richard "Great Sorrows, Small Joys: The World of Kurt Vonnegut, Jr." Cross Currents. 20 (Winter 1970): 120-125. Bhme, Falko. "Kriegsbilder in ironisch-grotesker Gestaltung." Literatur- und Gesellschaftsent-wicklung der USA im Spannungsfeld der Epochenproblematik des 20. Jahrhunderts. Eds. Hohne, Horst and Heinz Wstenhagen. Potsdam: Wiss.-Technisches Zentrum der Pdagogischen Hochschule "Karl Liebknecht" Potsdam, 1988. 63-70. Boon, Kevin A. "The Problem with Pilgrim in Kurt Vonnegut’s Slaughterhouse Five." Notes on Contemporary Literature. 26, 2 (1996): 8-10. Boon, Kevin Alexander, and David Pringle. "Vonnegut Films." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 167-196. Bosworth, David. "The Literature of Awe." The Antioch Review. 37, 1 (Winter 1979): 4-26. Bosworth, Patricia. "To Vonnegut, the Hero Is the Man Who Refuses to Kill." New York Times (25 October 1970): section 2, 5. Breinig, Helmbrecht. "Kurt Vonnegut, Jr., 'Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow' (1954)" The Vision of This Land: Studies of Vachel Lindsay, Edgar Lee Masters, and Carl Sandburg. Eds. Hallwas, John E.; Reader, Dennis J. Macomb: Western Illinois UP, 1976. 151-59. Breinig, Helmbrecht. "Kurt Vonnegut, Jr." Satire und Roman: Studien zur Theorie des Genrekonflikts und zur Satirischen Erzhlliteratur der USA von Brackenridge bis Vonnegut. Ed. Breinig, Helmbrecht. Mannheimer Beitrge zur Sprach- und Literaturwissenschaft, Bd. 4. Tbingen: Gunter Narr Verlag, 1984. 325-373. Brier, Peter A. "Caliban Reigns: Romantic Theory and Some Contemporary Fantasists." Denver Quarterly. 13, 1 (1978): 38-51. Broer, Lawrence. "Pilgrim's Progress: Is Kurt Vonnegut, Jr. Winning his War with Machines?" Clockwork Worlds: Mechanized Environments in Science Fiction. Eds. Erlich, Richard D., and Thomas P. Dunn. Westport, CT: Greenwood, 1983. 137-161. Broer, Lawrence. "Kurt Vonnegut vs. Deadeye Dick: The Resolution of Vonnegut's Creative Schizophrenia." Spectrum of the Fantastic. Ed. Palumbo, Donald. New York: Greenwood Press, 1988. 95-102. Broer, Lawrence R. "Images of the Shaman in the Works of Kurt Vonnegut." Dionysus in Literature: Essays on Literary Madness. Ed. and introd. Rieger, Branimir M. Bowling Green, OH: Popular, 1994. 197-208. Broer, Lawrence. "Hartke’s Hearing: Vonnegut’s Heroes on Trial." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 179-203. Broer, Lawrence R. "Vonnegut’s Goodbye: Kurt Senior, Hemingway, and Kilgore Trout." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 65-90. Brophy, Elizabeth. "Vonnegut's Bird Language in Slaughterhouse-Five." Notes on Modern American Literature. 4 (1980): Item 15. Bryant, Jerry H. "Kurt Vonnegut, Jr." The Open Decision. Ed. Bryant, Jerry H. New York: Free Press, 1970. 303-324. Buck, Lynn. "Vonnegut's World of Comic Futility." Studies in American Fiction. 3 (Autumn 1975): 181-198. Burhans, Clinton S., Jr. "Hemingway and Vonnegut: Diminishing Vision in a Dying Age." Modern Fiction Studies. 21, 2 (Summer 1975): 173-191. Burlui, Irina. "Reality and Fiction in the Novel of Kurt Vonnegut, Jr." Analele Stiintifice Ale Universitatee 'Al. I. Cuza' Din Iasi (Serie Noua), E. Lingvist. 29 (1983): 77-82. Byun, Jong-Min. "Some Aspects of Confucianism in Vonnegut's Cat's Cradle." The Journal of English Language and Literature. 37, 4 (Winter 1991): 973-981. Campbell, Feilicia. "Two Gurus – Vonnegut's Bokonon and Narayan's Raju: Teachers outside the Classroom." West Virginia University Philological Papers. 36 (1990): 77-81. Carson, Ronald. "Kurt Vonnegut: Matter-of-Fact Moralist." Listening: Current Studies in Dialogue. 6 (Fall 1971): 182-195. Cawelti, John G. "Trends in Recent American Genre Fiction." Kansas Quarterly. 10, 4 (1978): 5-18. Chabot, C. B. "Slaughterhouse-Five and the Comforts of Indifference." Essays in Literature. 8, 1 (1981): 45-53. Clancy, L. J. "'If the Accident Will': The Novels of Kurt Vonnegut." Meanjin Quarterly. 30 (Autumn 1971): 37-45. Cohen-Safir, C. "Le Doute chez Kurt Vonnegut, Jr." Actes du Congres de Poitiers. Socit des Anglicistes de l'Enseignement Superieur. Paris: Didier Erudition, 1984. Cohn, Alan M. "A Vonnegut Rarissima: A Supplement to Hudgens and to Pieratt and Klinkowitz." Papers of the Bibliographical Society of America. 73 (1979): 365-366. Cook, Kenneth. "What's so Damn Funny? Grim Humor in The Mysterious Stranger and Cat's Cradle." Publications of the Missouri Philological Association. 7 (1982): 48-55. Cooley, John R. "The Garden in the Machine: Three Postmodern Pastorals." Michigan Academician: Papers of the Michigan Academy of Science, Arts, and Letters. 13, 4 (Spring 1981): 405-420. Cooley, John R. "Kurt Vonnegut, Jr." Savages and Naturals: Black Portraits by White Writers in Modern American Literature. Ed. Cooley, John R. East Brunswick, NJ: Associated UPs, 1982. 161-195. Cordle, Daniel. "Changing of the Old Guard: Time Travel and Literary Technique in the Work of Kurt Vonnegut." Yearbook of English Studies. 30 (2000): 166-76. Cowart, David. "Culture and Anarchy: Vonnegut's Later Career." Critical Essays on Kurt Vonnegut. Ed. Merrill, Robert. Boston: Chelsea House, 1990. 170-188. Crichton, J. N. "Science Fiction and Vonnegut." New Republic. 160 (26 April 1969): 33-35. Crichton, J. N. "Slaughterhouse-Five." The Critic as Artist: Essays on Books, 1920-1970. Ed. Harrison, Gilbert A. New York: Liveright, 1972. 51-75. Crump, G. B. "D. H. Lawrence and the Immediate Present: Kurt Vonnegut, Jr., Ken Kesey, and Wright Morris." D H Lawrence Review. 10 (1977): 103-41. Crump, G. B. "Magic, Foma, Madness, and Art in the Fiction of Kurt Vonnegut, Jr." Pleiades. 12, 1 (Fall-Winter 1991): 64-82. Cunningham, Valentine. "The Dilemmas of a Liberal Humanist." Times Literary Supplement. 4081 (1981 June 19): 692. Dahiya, Bhim. "Structural Patterns in the Novels of Barth, Vonnegut, and Pynchon." Indian Journal of American Studies. 5, 1-2 (1976): 53-68. Davis, Todd F. "Apocalyptic Grumbling: Postmodern Humanism in the Work of Kurt Vonnegut." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 149-166. Dhar, T. N. "Vonnegut's Leap Within: Slaughterhouse-Five to Slapstick." Indian Journal of American Studies. 15, 1 (1985): 57-63. Dimeo, Stephen. "Novel into Film: So it Goes." The Modern American Novel and the Movies. Eds. Peary, Gerald, and Roger Shatzkin. New York: Frederick Ungar, 1978. 282-292. Dinsmore, John, and Ollie Lyon. "Kurt Vonnegut’s Bitter Fool: Kilgore Trout." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 165-170. Dolmetsch, Carl Richard. "'Camp' and Black Humor in Recent American Fiction." Amerikanische Literatur im 20. Jahrhundert. Eds. Weber, Alfred, and Dietmar Haack. Gttingen: Vandenhaeck und Ruprecht, 1971. 147-171. Doloff, Steven. "Vonnegut’s Cat’s Cradle." The Explicator. 63,1 (Fall 2004): 56-57. Dunlap, Franklin. "God and Kurt Vonnegut, Jr. at Iowa City." Chicago Tribune Magazine (7 May 1967): 48. Edelstein, Arnold. "Slaughterhouse-Five: Time out of Joint." College Literature. 1 (1974): 128-139. Elkins, Charles L. "Kurt Vonnegut, 1922- ." Science Fiction Writers: Critical Studies of the Major Authors from the Early Nineteenth Century to the Present Day. Ed. Bleiler, Everett Franklin. New York: Scribners, 1982. 551-561. Engel, David. "On the Question of Foma: A Study of the Novels by Kurt Vonnegut, Jr." Riverside Quarterly. 5 (February 1972): 119-128. Engel, Wilson F. III. "Pilgrim as Prisoner: Cummings and Vonnegut." Notes on Contemporary Literature. 7, 1 (1977): 13-14. Enninger, Werner. "Zur Didaktik der Literarischen Utopie: Eine Erste Orientierung an Englischsprachigen Beispielen." Literaturdidaktik - Aussichten und Aufgaben. Ed. Vogt, Jochen. Dsseldorf: Bertelsmann Universitts Verlag, 1972. 175-191. Ferguson, Oliver W. "History and Story: Leon Trout's Double Narrative in Galpagos." Critique-Studies in Contemporary Fiction. 40, 3 (Spring 1999): 230-38. Festa, Conrad. "Vonnegut's Satire." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 133-49. Fiedler, Leslie A. "The Divine Stupidity of Kurt Vonnegut: Portrait of the Novelist as Bridge over Troubled Water." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 5-18. Fiene, Donald M. "Vonnegut's The Sirens of Titan." Explicator. 34 (December 1975): Item 27. Fiene, Donald M. "Kurt Vonnegut's Popularity in the Soviet Union and His Affinities with Russian Literature." Russian Literature Triquarterly. 14 (1976): 166-84. Fiene, Donald M. "Kurt Vonnegut as an American Dissident: His Popularity in the Soviet Union and His Affinities with Russian Literature." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 258-93. Fiene, Donald M. "Vonnegut's Quotations from Dostoevsky." Nmal: Notes on Modern American Literature. 1 (1977): item 29. Fiene, Donald M. "Elements of Dostoevsky in the Novels of Kurt Vonnegut." Dostoevsky Studies: Journal of the International Dosteovsky Society. 2 (1981): 129-142. Fischer, Lucy. "Slapstick: From Laurel and Hardy to Vonnegut." Purdue University Fifth Annual Conference on Film. Ed. Walther, Maud. West Lafayette: Dept. of Foreign Langs. & Lits., 1980. 111-16. Flora, Joseph M. "Cabell as Precursor: Reflections on Cabell and Vonnegut." Kalki: Studies in James Branch Cabell. 6 (1975): 118-37. Frank, Armin Paul. "Where Laughing is the Only Way to Stop it From Hurting." Summary. 1, 2 (1971): 51-62. Frank, Armin Paul. "Kurt Vonnegut." Amerikanische Literatur der Gegenwart in Einzeldarstellungen. Ed. Christadler, Martin. Stuttgart: Krner, 1973. 408-424. Freese, Peter. "'The Reader is the Limiting Factor' (Vonnegut), oder zur Didaktik des 'Postmodernen' Erzhlens." Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik. 4, 2 (1979): 111-132. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut, Jr.: Slaughterhouse-Five (1969)." Der Roman im Englischunterricht der Sekundarstufe II: Theorie und Praxis. Eds. Freese, Peter, and Liesel Hermes. Paderborn: Schningh, 2nd ed., 1981. 414-443. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut: Cat's Cradle (1963)." Die Utopie in der Angloamerikanischen Literatur. Eds. Heuermann, Hartmut, and Bernd-Peter Lange. Dsseldorf: Bagel, 1984. 283-309. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut, Jr., or 'Man Got to Tell Himself He Understand.'" Essays on the Contemporary American Novel. Eds. Bock, Hedwig, and Albert Wertheim. Mnchen: Hueber, 1986. 225-242. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut, Jr., The Sirens of Titan (1959)." Der Science-Fiction-Roman in der angloamerikanischen Literatur." Ed. Heuermann, Hartmut. Dsseldorf: Bagel, 1986. 196-219. Freese, Peter. "Laurel and Hardy Versus the Self-Reflexive Artefact: Vonnegut's Novels Between High Culture and Popular Culture." High and Low in American Culture. Ed. Kretzoi, Charlotte. Budapest: L. Etvs University, 1986. 19-38. Freese, Peter. "Zwischen Dresden und Tralfamadore: Visionen des Weltuntergangs in Kurt Vonneguts Romanen von Das hllische System bis Schlachthof 5." Apokalypse: Weltuntergangsvisionen in der Literatur des 20. Jahrhunderts. Eds. Grimm, Gnter E., Werner Faulstich and Peter Kuon. Frankfurt: Suhrkamp, 1986. 88-109. Freese, Peter. "Invented Religions as Sense-Making Systems in Kurt Vonnegut's Novels." Religion and Philosophy in the United States of America. Ed. Freese, Peter. Essen: Die Blaue Eule, 1987 (Vol. I). 213-240. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut, Jr., oder vom Sinn des Lebens in einer sinnlosen Welt." Der zeitgenssische amerikanische Roman: Von der Moderne zur Postmoderne. Ed. Hoffmann, Gerhard. Mnchen: Wilhelm Fink Verlag, 1988. 334-353. Freese, Peter. "Natural Selection with a Vengeance: Kurt Vonnegut's Galpagos." Amerikastudien. 36, 3 (1991): 337-360. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut's Slaughterhouse-Five: Or, How to Storify an Atrocity." Historiographic Metafiction in Modern American and Canadian Literature. Eds. Engler, Bernd, and Kurt Mller. Paderborn: Ferdinand Schningh, 1994. 209-22. Freese, Peter. "Surviving the End: Apocalypse, Evolution, and Entropy in Bernard Malamud, Kurt Vonnegut, and Thomas Pynchon." Critique-Studies in Contemporary Fiction. 36, 3 (Spring 1995): 163-76. Freese, Peter. "Vonnegut's Invented Religions as Sense-Making Systems." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 145-64. Freese, Peter. "Kurt Vonnegut's Jailbird: Recent American History and the Failure of the American Dream." Amerikastudien/American Studies. 44, l (1999): 137-65. Friedenreich, Kenneth. "Kurt Vonnegut: The PR Man Turned Novelist." Newsday (11 August 1975): 12. Fussell, Paul. "Myth, Ritual, and Romance." The Great War and Modern Memory. Ed. Fussell, Paul. New York: Oxford UP, 1975. 142-145, 244-247. Gehring, Hansjrg. "Die Anti-Struktur des Anti-Kriegsromans Slaughterhouse-Five von Kurt Vonnegut." Literatur in Wissenschaft und Unterricht: Eine didaktische Untersuchung. Ed. Hoffmann, Walter. Braunschweig: Westermann, 1969. 93-96. Gholson, Bill. "Narrative, Self, and Mortality in the Writing of Kurt Vonnegut." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 135-148. Giannone, Richard. "Violence in the Fiction of Kurt Vonnegut." Thought. 56, 220 (1981): 58-77. Gill, R. B. " Bargaining in Good Faith: The Laughter of Vonnegut, Grass, and Kundera." Critique. 25 (1984): 77-91. Godshalk, William L. "Kurt Vonnegut's Renaissance Hero." Clifton: Magazine of the University of Cincinnati. 1 (1973): 41-45. Godshalk, William L. "The Recurring Characters of Kurt Vonnegut, Jr." Notes on Contemporary Literature. 3 (January 1973): 2-3. Godshalk, William L. "Vonnegut and Shakespeare: Rosewater at Elsinore." Critique: Studies in Modern Fiction. 15, 2 (1973): 37-48. Greer, Creed. "Kurt Vonnegut and the Character of Words." Journal of Narrative Technique. 19, 3 (1989): 312-30. Greiner, Donald J. "Vonnegut's Slaughterhouse-Five and the Fiction of Atrocity." Critique: Studies in Modern Fiction. 14, 3 (1973): 38-51. Gros-Louis, Dolores K. "Slaughterhouse-Five: Pacifism vs. Passiveness." Ball State University Forum. 18, 2 (1977): 3-8. Grossman, Edward. "Vonnegut and His Audience." Commentary. 58, 1 (1974): 40-46. Haas, Rudolf. "Form und Sinn bei Vonnegut: Vignetten zu Cat's Cradle." Gattungsprobleme in der anglo-amerikanischen Literatur. Ed. Borgmeier, Raimund. Tbingen: Max Niemeyer Verlag, 1986. 230-238. Han, Chun-Koong. "Slaughterhouse-Five: Dynamic Tension." The Journal of English Language and Literature. 38, 2 (Summer 1992): 295-314. Han, Chun-koong. "Kurt Vonnegut's Humanistic Pessimism." The Journal of English Language & Literature. 41, 2 (1995): 477-94. Han, Eungoo. "Kurt Vonnegut's Mother Night: Fiction and Life." The Journal of English Language & Literature. 41, 3 (1995): 741-60. Hansen, Arlene J. "The Celebration of Solipsism: A New Trend in American Fiction." Modern Fiction Studies. 19 (Spring 1973): 5-15. Harris, Charles B. "Illusion and Absurdity: The Novels of Kurt Vonnegut, Jr." Contemporary American Novelists of the Absurd. Ed. Harris, Charles B. New Haven CN.: College & UP, 1971. 51-75 and 139-141. Harris, Charles B. "Time, Uncertainty, and Kurt Vonnegut, Jr.: A Reading of Slaughterhouse-Five." The Centennial Review. 20 (1976): 228-243. Hartshorne, Thomas L. "From Catch-22 to Slaughterhouse V: The Decline of the Political Mode." South Atlantic Quarterly. 78 (1979): 17-33. Haskell, John D., Jr. "Addendum to Pieratt and Klinkowitz: Kurt Vonnegut, Jr." Papers of the Bibliographical Society Society of America. 70 (1976): 122. Hassan, Ihab. "Fiction and Future: An Extravaganza for Voice and Tape." Liberations: New Essays on the Humanities in Revolution. Ed. Hassan, Ihab. Middletown, CN: Wesleyan UP, 1971. 178-198. Hayman, David. "The Jolly Mix: Notes on Techniques, Style and Decorum in Slaughterhouse-Five." Summary. 1, 2 (1971): 44-50. Hearell, W. Dale. "Vonnegut's Changing Women." Publications of the Arkansas Philological Association. 22, 2 (Fall 1996): 27-35. Hearell, W. Dale. "Formative Pretense in Vonnegut's Mother Night." Publications of the Arkansas Philological Association. 25, 1 (Spring 1999): 31-39. Hearron, Tom. "The Theme of Guilt in Vonnegut's Cataclysmic Novels." The Nightmare Considered: Critical Essays on Nuclear War Literature. Ed. Anisfield, Nancy. Bowling Green, OH: Bowling Green U Popular P, 1991. 186-92. Hendin, Josephine. "The Writer as Culture Hero the Father as Son." Harper's. 249 (July 1974): 82-87. Hendin, Josephine. "Experimental Fiction." Harvard Guide to Contemporary American Writing. Ed. Hoffman, Daniel. Cambridge, Mass./London: Belknap Press of Harvard UP, 1979. 240-286. Henkle, Roger. "Wrestling (American Style) with Proteus." Novel: A Forum on Fiction 3, 3 (Spring 1970): 197-211. Hibbard, Julie A. "In Search of Slaughterhouse-Five." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 135-146. Hicks, Granville. "Player Piano." Literary Horizons: A Quarter Century of American Fiction. Ed. Hicks, Granville. New York: New York UP, 1970. 175-183. Hildebrand, Tim. "Two or Three Things I know About Kurt Vonnegut's Imagination." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 121-132. Hillegas, Mark R. "Dystopian Science Fiction: New Index to the Human Situation." New Mexico Quarterly. 31 (1961): 238-249. Hillman, Tony. "Hooked." Summary. 1, 2 (1971): 69-72. Hipkiss, Robert A. "The Novelist as Remorseful Absurdist." The American Absurd: Pynchon, Vonnegut, and Barth. Ed. Hipkiss, Robert A. Post Washington, N.Y.: Associated Faculty Press, Inc., 1984. 43-73 and 126-127. Hoffer, Klaus. "Niemand will mehr wissen, was wirklich los ist." Die Zeit. 42 (10 October 1980): 23. Hoffman, Thomas P. "The Theme of Mechanization in Player Piano." Clockwork Worlds: Mechanized Environments in Science Fiction. Eds. Erlich Richard D., and Thomas P. Dunn. Westport, CT: Greenwood, 1983. 126-135. Hlbling, Walter. "'Dystopie der Gegenwart': Science Fiction und Schizophrenie in Vonneguts Slaughterhouse-Five." Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik. 2 (1977): 39-62. Holt, Jerry. "Vonnegut on Film." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 101-106. Hou, Weirui. "From the Ladder to the Cobweb: Changes in the Structure of the Novel." Waiguoyu. 2, 84 (Apr 1993): 15-21. Hughes, David Y. "The Ghost in the Machine: The Theme of Player Piano." America as Utopia. Ed. Roemer, Kenneth M. New York: Franklin, 1981. 108-114. Hughes, David Y. "Echoes of Gilgamesh inVonnegut's Breakfast of Champions." Publications of the Missouri Philological Association. 16 (1991): 93-97. Hume, Kathryn. "The Heraclitean Cosmos of Kurt Vonnegut." Papers on Language and Literature. 18 (1982): 208-224. Hume, Kathryn. "Vonnegut's Self-Projections: Symbolic Characters and Symbolic Fiction." Journal of Narrative Technique. 12, 3 (Fall 1982): 177-190. Hume, Kathryn. "Kurt Vonnegut and the Myths and Symbols of Meaning." Texas Studies in Literature and Language. 24, 4 (Winter 1982): 429-447. Hume, Kathryn. "Vonnegut's Melancholy." Philological Quarterly. 77, 2 (Spring 1998): 221-38. Humm, Peter. "Reading the Lines: Television and New Fiction." Re-Reading English. Ed. Widdowson, Peter. London/New York: Methuen, 1982. 193-206. Hutcheon, Linda. "Historiographic Metaficiton: Parody and the Intertextuality of History." Intertextuality and Contemporary American Fiction. Eds. O'Donnell, Patrick, and Robert Con Davis. Baltimore: Johns Hopkins UP, 1989. 3-32. Irving, John. "The Aesthetics of Accessibility: Kurt Vonnegut and his Critics." New Republic. 181 (22 September 1979): 41-49. Isaacs, Niel D. "Unstuck in Time: Clockwork Orange and Slaughterhouse-Five." Literature Film Quarterly. 1 (1973): 122-131. Iwamoto, Iwao. "A Clown's Say - A Study of Kurt Vonnegut, Jr.'s Slaughterhouse-Five." Studies in English Literature. 1975: 21-31. Jamosky, Edward and Jerome Klinkowitz. "Kurt Vonnegut's Three Mother Nights." Modern Fiction Studies. 34, 2 (Summer 1988): 216-220. Johnson, A. "Authors and Editors." Publishers' Weekly. 195 (21 April 1969): 20-21. Jones, Fiona K. "The Twentieth-Century Writer and the Image of the Computer." Computers and Human Communication: Problems and Prospects. Eds. Crowner, David L., and Laurence A. Marschall. Washington, D.C.: UP of America, 1974. 167-180. Jones, Peter G. "At War with Technology: Kurt Vonnegut, Jr." War and the Novelist. Ed. Jones, Peter G. Colombia, MO: U of Missouri P, 1976. 203-222. Justus, James H. "Fiction: The 1950s to the Present." American Literary Scholarship: An Annual (1977): 303-342. Kael, Pauline "The Current Cinema: Notes on Heart and Mind." New Yorker. 46 (23 January 1971): 76-80. Kaes, Anton, and John Carlos Rowe. "Das Ende der Avantgarde?" Zeitschrift fr Literaturwissenschaft und Linguistik. 9, 35 (1979): 13-26. Kapitanoff. Nancy. "The Boys of Mother Night." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 115-130. Karon, Jeff. "Science and Sensibility in the Short Fiction of Kurt Vonnegut." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 105-118. Kaufman, Will. "Vonnegut's Breakfast of Champions: A Comedian's Primer." Thalia-Studies in Literary Humor. 13, 1-2 (1993): 22-33. Kenedy, R. C. "Kurt Vonnegut, Jr." Art International. 15 (May 1971): 20-25. Keogh, J. G., and Edward Kislaitis."Slaughterhouse>-Five and the Future of Science Fiction." Media and Methods. (January 1971): 38-39, 48. Ketterer, David. "Vonnegut's Spiral Siren Call: From Dresden's Lunar Vistas to Tralfamadore." New Worlds for Old: The Apocalyptic Imagination, Science Fiction, and American Literature. Ed. Ketterer, David. New York: Anchor Book, 1974. 296-333. Kieley, Robert. "Satire as Fantasy." Summary. 1, 2 (1971): 41-43. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut, Jr. and the Crime of his Times." Critique: Studies in Modern Fiction. 12, 3 (1971): 38-53. [special issue on Vonnegut] Klinkowitz, Jerome. "The Literary Career of Kurt Vonnegut, Jr." Modern Fiction Studies. 19, 1 (Spring 1973): 57-67. Klinkowitz, Jerome. "Vonnegut at Midpoint." Seems. 2 (Spring, 1973): 27-34. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut, Jr.: The Canary in a Cathouse." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 7-17. Klinkowitz, Jerome; Somer, John. "The Vonnegut Statement." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer, New York: Delta Books, 1973. 1-3. Klinkowitz, Jerome. "Mother Night, Cat's Cradle, and the Crimes of Our Time." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 158-177. Klinkowitz, Jerome. "Why They Read Vonnegut." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 18-30. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut, Jr." Literary Disruptions: The Making of a Post-Contemporary American Fiction. Ed. Klinkowitz, Jerome. Urbana: U of Illinois P, 1975. 33-61. Klinkowitz, Jerome. "The Dramatization of Kurt Vonnegut, Jr." Players Magazine. 50 (February/March 1975): 62-64. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut, Jr.'s Superfiction." Revue Franaise d'Etudes Amricaines. 1, 2 (April 1976): 115-123. Klinkowitz, Jerome. "Vonnegut in America." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome, and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 7-36. Klinkowitz, Jerome. "A Note on Vonnegut in Europe." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome, and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 255-57. Klinkowitz, Jerome. "A Do-It-Yourself Story Collection by Kurt Vonnegut." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome, and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 53-60. Klinkowitz, Jerome. "Fiction: The 1950s to the Present." American Literary Scholarship: An Annual (1979): 275-309. Klinkowitz, Jerome. "New American Fiction and Values." Anglo-American Studies. 2, 2 (November 1982): 241-247. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut’s Ultimate." The Nightmare Considered: Critical Essays on Nuclear War Literature. Ed. Anisfield, Nancy. Bowling Green, OH: Popular, 1991. 193-98. Klinkowitz, Jerome. "Slaughterhouse-Five: Fiction into Film." Take Two: Adapting the Contemporary American Novel to Film. Ed. Lupack, Barbara Tepa. Bowling Green, OH: Popular, 1994. 51-59. Klinkowitz, Jerome. "Toward a New American Mainstream: John Updike and Kurt Vonnegut." Traditions, Voices, and Dreams: The American Novel since the 1960s. Ed. Friedman, Melvin J.(introd.) and Siegel, Ben (pref.) Newark: U of Delaware P, 1995. 150-67. Klinkowitz, Jerome. "Kurt Vonnegut: Public Spokesman." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 59-71. Klinkowitz, Jerome. "Mother Night: Fiction into Film." Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 93-100. Klinkowitz, Jerome. "Vonnegut the Essayist." At Millennium’s End: New Essays on the Work of Kurt Vonnegut. Ed. Kevin Alexander Boon. New York: State U of New York P, 2001. 1-16. Knorr, John Walter. "Technology, Angst, and Edenic Happiness in Kurt Vonnegut's Player Piano and Slaughterhouse-Five." The Image of Technology in Literature, the Media, and Society. Eds. and introd. Wright, Will, and Steve Kaplan. Society for the Interdisciplinary Study of Social Imagery, U of Southern Colorado. Pueblo, CO: 1994. 99-104. Kopper, Edward A. "Color Symbolism in Vonnegut's Slaugtherhouse-Five." Nmal: Notes on Modern American Literature. 1 (1977): item 17. Kopper, Edward A. "Operation Gomorrah in Slaughterhouse-Five." Notes on Contemporary Literature. 8, 4 (1978): 6. Kopper, Edward A. "Abstract Expressionism in Vonnegut's Bluebeard." Journal of Modern Literature. 17, 4 (1991): 583-84. Krementz, Jill. "Pictorial." Summary. 1 (1971): 34-35. Langer, Freddy. "Das grosse Ah-whumm: ber den amerikanischen Schriftsteller Kurt Vonnegut." Die Horen: Zeitschrift fur Literatur, Kunst und Kritik. 38, 2 (170) (1993): 175-79. Larsen, Terje Holtet. "Det er bare a lukke oynene." Vagant. 3-4 (1998): 50-53. Lawing, J. V., Jr. "Kurt Vonnegut: Charming Nihilist." Christianity Today. 19 (14 February 1975): 17, 20, 22. Lawler, Donlald L., Klinkowitz, Jerome, McNelly, Willis E., Festa, Conrad, Veeder, William, and Peter J. Reed. "Vonnegut in Academe (II)" Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome, and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 187-214. Lawrence, Seymour. "A Publisher's Dream." Summary. 1, 2 (1971): 73-76. Lazar, Mary. "Sam Johnson on Grub Street, Early Science Fiction Pulps, and Vonnegut." Extrapolation. 32, 3 (1991): 235-55. LeClair, Thomas. "Death and Black Humor." Critique: Studies in Modern Fiction. 17 (Winter 1975): 5-40. Ledebur, Ruth Freifrau von. "Slaughterhouse-Five and Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow." Insight V: Analyses of Twentieth-Century British and American Fiction. Ed. Weiand, Hermann J. Frankfurt: Hirschgraben, 1981. 333-347. Lee, Cremilda Toledo. "Fantasy and Reality in Kurt Vonnegut's Slaughterhouse-Five." The Journal of English Language and Literature. 37, 4 (Winter 1991): 983-991. Leeds, Marc. "Beyond the Slaughterhouse: Tralfamadorian Reading Theory in the Novels of Kurt Vonnegut." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 91-102. Leeds, Marc. "Mother Night: Who’s Pretending?" Kurt Vonnegut: Images and Representations. Eds. Marc Leeds and Peter J. Reed. Westport, CT: Greenwood, 2000. 81-92. Leff, Leonard J. "Science and Destruction in Vonnegut's Cat's Cradle." Rectangle. 46 (Spring 1971): 28-32. Leff, Leonard J. "Utopia Reconstructed: Alienation in Vonnegut's God Bless You, Mr. Rosewater." Critique: Studies in Modern Fiction. 12, 3 (1971): 29-37. Lerate de Castro, Jesus. "The Sirens of Titan: El universo post-modernista de Kurt Vonnegut." Reden. 5, 8(1994): 61-79. Leverence, John W. "Cat's Cradle and Traditional American Humor." Journal of Popular Culture. 4 (Spring 1972): 955-963. Link, Franz. "Evolutionistische Utopien in der neueren englischsprachigen Erzahlkunst: Skinner - Burgess - Percy - Malamud – Vonnegut." Das Natur/Kultur-Paradigma in der englischsprachigen Erzhlliteratur des 19. und 20. Jahrhunderts: Festschrift zum 60. Geburtstag von Paul Goetsch. Eds. Gross, Konrad, Mller, Kurt, and Meinhard Winkgens. Tbingen: Narr, 1994. 320-38. Lupack, Barbara T. "Pilgrim's Regress: Cinematic Narrative in Slaughterhouse-Five." Connecticut Review. 12, 1 (1990): 15-27. McCarthy, Cliff. "Bluebeard and the Abstract Expressionists." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 164-77. McConnell, Frank. "Stalking Papa's Ghost: Hemingway's Presence in Contemporary American Writing." Ernest Hemingway: New Critical Essays. Ed. and introd. Lee, A. Robert. London /Totowa, NJ: Vision / Barnes & Noble, 1983. 193-211. McGarth, Michael J. Gargas. "Kesey and Vonnegut: The Critique of Liberal Democracy in Contemporary Literature." The Artist and Political Vision. Eds. Barber, Benjamin R., and Michael J. Gargas McGarth. New Brunswick: Transaction, 1982. 363-383. McGinnis Wayne D. "Names in Vonnegut's Fiction." Notes on Contemporary Literature. 3, 4 (September 1973): 7-9. McGinnis, Wayne D. "The Source and Implications of Ice-Nine in Vonnegut's Cat's Cradle." American Notes and Queries. 13 (1974): 40-41. McGinnis, Wayne D. "The Arbitrary Cycle of Slaughterhouse-Five: A Relation of Form to Theme." Critique: Studies in Modern Fiction. 17, 1 (1975): 55-68. McGinnis, Wayne D. "Vonnegut's Breakfast of Champions: A Reductive Success." Notes on Contemporary Literature. 5 (1975): 6-9. McGinnis, Wayne D. "The Ambiguities of Bokononism." Iowa English Yearbook. 26, 7 (1977): 21-23. McInerney, John M. "Children For Vonnegut." Notes on Modern American Literature. 3 (1978): Item 4. McInnis, Gilbert. "Evolutionary Mythology in the Writings of Kurt Vonnegut, Jr." Critique: Studies in Contemporary Fiction. 46, 4 (Summer 2005): 383-96. McNelly, Willis E. "Science Fiction - The Modern Mythology: Vonnegut's Slaughterhouse-Five." SF: The Other Side of Realism. Ed. Clareson, Thomas D. Ohio: Bowling Green U Popular P, 1971. 193-198. McNelly, Willis E. "Kurt Vonnegut as Science-Fiction Writer." Vonnegut in America: An Introduction to the Life and Work of Kurt Vonnegut. Eds. Klinkowitz, Jerome, and Donald L. Lawler. New York: Dell, 1977. 87-96. Mahoney, Lawrence. "Poison Their Minds With Humanity." Tropic/The Miami Herald Sunday Magazine (24 January 1971): 13. Mangum, Bryant. "Cat's Cradle's Jonah-John and the Garden of Ice-Nine." Notes on Contemporary Literature. 9, 3 (1979): 9-11. Manske, Eva. "Apokalyptische Visionen, Anti-Utopien und die Gegenwart der USA." Weimarer Beitrge. 22, 8 (1976): 80-95. Manthey, Jrgen. "Schlachthaus 5." Westdeutscher Rundfunk (Sendung am 21 Mai 1970): 19.30 - 19.40 Uhr. Martin, Robert A. "Catch 22 and Slaughterhouse-Five." Notes on Contemporary Literature. 15, 4 (September 1985): 8-10. Martin, Robert A. "Slaughterhouse-Five: Vonnegut's Domed Universe." Notes on Contemporary Literature. 17, 2 (March 1987): 5-8. Marvin, Tom. "'Who am I This Time?' Kurt Vonnegut and the Film Mother Night." Literature/ Film Quarterly. 31,3 (2003): 231-36. Matheson, T. J. "'This Lousy Little Book': The Genesis and Development of Slaughterhouse-Five as Revealed in Chapter One." Studies in the Novel. 16, 2 (Summer 1984): 228-240. Mathieson, Kenneth. "The Influence of Science Fiction in the Contemporary American Novel." Science-Fiction Studies. 12 (March 1985): 22-32. May, John R. "Vonnegut's Humor and the Limits of Hope." Twentieth Century Literature. 18 (January 1972): 25-36. May, John R. "Loss of World in Barth, Pynchon, and Vonnegut: The Varieties of Homorous Apocalypse." Toward a New Earth: Apocalypse in the American Novel. Ed. May, John R. London: U Notre Dame P, 1972. 173-198. Mayer, Peter C. "Film Ontology and the Structure of a Novel." Literature/Film Quarterly. 8 (1980): 204-208. Meades, Jonathan. "Kurt Vonnegut Fantasist." Books and Bookmen. 18 (February 1973): 34-37 Meeter, Glenn. "Vonnegut's Formal and Moral Otherworldliness: Cat's Cradle and Slaughterhouse-Five." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 204-220. Mellard, James M. "The Modes of Vonnegut's Fiction: Or, Player Piano Ousts Mechanical Bride and The Sirens of Titan Invade The Gutenberg Galaxy." The Vonnegut Statement: Original Essays on the Life and Work of Kurt Vonnegut, Jr. Eds. Klinkowitz, Jerome, and John Somer. New York: Delta Books, 1973. 178-203. Mendelson, Maurice; Waters, Elizabeth. "Reading Kurt Vonnegut." Soviet Literature. 8 (1975): 156-59. Merrill, Robert. "Vonnegut's Breakfast of Champions: The Conversion of Heliogabalus." Critique: Studies in Modern Fiction. 18, 3 (1977): 99-109. Merrill, Robert and Peter A. Scholl. "Vonnegut's Slaughterhouse-Five: The Requirements of Chaos." Studies in American Fiction. 6 (1978): 65-76. Merrill, Robert. "John Gardner's Grendel and the Interpretation of Modern Fables." American Literature. 56, 2 (May 1984): 162-180. Merrill, Robert. "Kurt Vonnegut as a German-American." Germany and German Thought in American Literature and Cultural Criticism. Ed. Freese, Peter. Essen: Blaue Eule, 1990. 230-243. Merrill, Robert. "Kurt Vonnegut as a German American." The Vonnegut Chronicles: Interviews and Essays. Westport, CT: Greenwood, 1996. 73-83. Messent, Peter B. "Breakfast of Champions: The Direction of Kurt Vonnegut's Fiction." Journal of American Studies, 8 (1974): 101-114. Metzger, Michael M. "Deutschland und die Deutschen in den Werken Kurt Vonneguts." Die USA und Deutschland: Wechselseitige Spiegelungen in der Literatur der Gegenwart. Zum zweihundertjhrigen Bestehen der USA am 4. Juli 1976. Ed. Paulsen, Wolfgang. Bern: Francke, 1976. 152-59. Meyer, William E. H., Jr. "Kurt Vonnegut: The Man with Nothing To Say." Critique: Studies in Contemporary Fiction. 29, 2 (Winter 1988): 95-109. Mills, John. "Return of the Dazed Steer." Queen's Quarterly. 88, 1 (Spring 1981): 145-154. Misra, Kalidas. "The American War Novel from World War II to Vietnam." Indian Journal of American Studies. 14, 2 (July 1984): 73-80. Morrow, Patrick D. "The Womb Image in Vonnegut's Cat's Cradle." Notes on Contemporary Literature. 6, 5 (1976): 11-13. Morse, Donald E. "Kurt Vonnegut's Jailbird and Deadeye Dick: Two Studie

Сицилия. Обзорный пост.

ymuseed — Sat, 26 Feb 2011 05:18:57 GMT
Первые следы человека на территории Сицилии относятся к эпохе палеолита (7-6 тыс. до н. э.) Вплоть до раннеписьменного периода развитие Сицилии происходило синхронно с соседней Мальтой, на них представлены все те же археологические культуры с одинаковыми особенностями с тем исключением, что на Сицилии не сооружались мегалитические храмы (то есть по отношению к Мальте она могла занимать подчинённое положение).
Пост будет дополняться как текстом, так и ссылками на выставляемые посты!

Карта острова.

История острова.

Первые следы человека на территории Сицилии относятся к эпохе палеолита (7-6 тыс. до н. э.) Вплоть до раннеписьменного периода развитие Сицилии происходило синхронно с соседней Мальтой, на них представлены все те же археологические культуры с одинаковыми особенностями с тем исключением, что на Сицилии не сооружались мегалитические храмы (то есть по отношению к Мальте она могла занимать подчинённое положение).

Древнейшие известные из письменых источников обитатели о. Сицилия, согласно древнеримским источникам, — сиканы, а также сикулы и элимцы (пришельцы из Малой Азии из числа «народов моря»). Археологический памятник Сицилии доримского периода (13 — 7 вв. до н. э.) — некрополь Панталика из более чем 5.000 гробниц, вырубленных в скалах — включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. (...)

Сицилия была колонизирована поселенцами из Карфагена и греками, начиная с 8-го столетия до н. э. Древнейшей греческой колонией на Сицилии считается Наксос, основанный в 734 г. до н. э. на восточном побережье у горы Этны. Его основали выходцы из Халкиды на Эвбее и с острова Наксос в Эгейском море. Годом позже (около 735 до н. э.) несколько южнее коринфяне основали Сиракузы (греч. , , , лат. Syracusae) — наиболее значительную греческую колонию на Сицилии. Около 730—720 гг. до н. э. выходцы из Куми других халкидских городов начали колонизацию Мессинского пролива основав Занклу, позднее названную Мессина.

В ходе Пелопоннесской войны 431—404 до н. э. Афины пытались захватить о. Сицилия, но потерпели неудачу. С 5 в. до н. э. Карфаген стремился овладеть о. Сицилия. Окончательно карфагеняне были вытеснены с острова римлянами во время 1-й Пунической войны 264—241 до н. э. В 241 до н. э. о. Сицилия стал первой римской провинцией, житницей Рима. В 241 до н. э. — 440 г. н. э. Сицилия — римская провинция. Область значительных рабовладельческих латифундий о. Сицилия — очаг крупнейших восстаний рабов.

В эпоху раннего Средневековья Сицилия находилась в руках вандалов (5 в.), остготов (6 в.), Византии (с 535), арабов — с 888 года. В 948 году на Сицилии образовался полунезависимый эмират; в 11 в. Сицилию завоевали норманны. Благодаря выгодному географическому положению о. Сицилия во время крестовых походов переживал экономический подъём.

В 12—13 вв. о. Сицилия — часть Сицилийского королевства. В 1266—68 Сицилийским королевством завладел Карл I Анжуйский. Против него в 1282 вспыхнуло народное восстание, в результате которого Анжуйская династия утратила о. Сицилия; в 1282—1302 на острове утвердились короли Арагона.

По Утрехтскому миру 1713 остров Сицилия отошёл к Савойскому герцогству, по Лондонскому договору 1720 закреплен за Австрией. С 1735 по 1860 Сицилией правили Бурбоны из Неаполя (Королевство обеих Сицилий). В период наполеоновского господства в Италии остров Сицилия являлся местопребыванием неаполитанского короля Фердинанда IV (в 1799—1802, 1806—1814). В 1812 король был вынужден провозгласить конституцию, составленную по образцу английской, отмененную им в 1816.

Во время 2-й мировой войны 1939—45 Сицилия явилась плацдармом для наступления союзных войск на Апеннинском полуострове — в 1943г была осуществлена высадка союзных войск в Сицилии.

Экономика Сицилии до сих пор сохраняет отсталый аграрный характер, отягченный феодальными пережитками. С этим в большой мере связано существование на о. Сицилия бандитской организации мафии.
В 1947 Сицилия получила областную автономию.

Сицилия — одна из наименее экономически развитых областей Италии. Экономика острова до сих пор сохраняет отсталый аграрный характер.

Сицилия (1). Обзор поездки. Сицилия (2). Обзор поездки. (фотоснимки интересных мест острова и личные впечатления)

Taormina. Греческий амфитеатр.

Сицилия. Кастельмола. Церковь. Сицилия. Кастельмола.

Castelmola. Chiesa di San Nicolo.

Сицилия. Наксос. Немного истории. (о древнейшем городе на острове, о корсарах и старинной крепости)

Сицилия. Наксос. Церкви (1).